11、《外出》之叹 ...
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看《外出》，是因为对新电影的尝新习惯。只是，没想到这出剧这么压抑和沉闷。
即使是如此压抑和沉闷，我还是看了两遍。第一遍看的央视删节版，是感受，第二遍看的原声中文字幕版，是体验。也许还有第三遍，只是不是现在了。
没有生活经验没有恋爱经验的人，看《外出》只能靠感受和理解。不用怀疑，绝对有这样的观众存在，呵呵……
编剧和导演都不错，演员也好，韩国电影果然还是靠细节出彩。即使是孙艺珍的哭泣，也包含着许多人之常情，暗潮汹涌——不需要什么语言，不需要什么动作，就能让人觉得有足够的理由好好和她一起哭一场。
其实，生活有时真该无声地哭泣，那些委屈和无奈，只有用眼泪可以祭奠。
网上有人说，这部电影和王家卫的《花样年华》很相似，甚至说像韩国版的《花样年华》。许导演可能没有想那么多。这是韩国人的电影，电影总是在说人，是人就不可能脱离一个情字，相似的情事发生在哪几个国家都是有可能的，个人认为，王前辈只是比许导快了一步。
至于网上还有人说，韩国和中国同属于东亚系，文化和欣赏观有一定的同调性。这样说我没意见（当然我有意见也不能怎样，呵呵），可是，不能把韩国人自己的视角就这样与中国人“同调”了，不能抹杀他们独立的感悟。
首先，我要感叹一下所看的两个版本。
一个是经过剪辑和中文配音的央视版，也是我最先看到的版本。看得时候没发觉，该说中央的人们真是人才济济，剪得这么天衣无缝，丝毫不损毁影片本身的美好程度，还是该说韩国爱情电影本身的美好趋向使人们觉得无论单精神还是□□恋爱都是完美的？
没错，网上说这部电影被列为“１８禁”，当我看到评论时硬是回想不起来，它为什么会是“１８禁”，然后我本着追究的精神又去找来原声中文字幕的版本看了——原来女主角两次随男主角“外出”，都有一段床戏，到了央视这里就全被“咔嚓”了。这当然是央视的一贯作风，没得说的。
不过，即使没有那两段床戏，我也觉得影片很美好，人物的情感也表达得淋漓尽致。但加了床戏，仿佛有了韩国近年电影一贯的“情色”味道，也给“外出”这个主题增加了一个沉重的“事实”，起码从印象上说，男女主角的“外出”之路已经不可能抹灭和回头了。
可以这么看，第一次出轨，是一个小心翼翼的“事实”，第二次，是两情相悦，情致所趋水到渠成。
同时，这里也摆着一个非常简单的道理，男女得不到的情感和爱护，在这样的情况下，互相都填补了对方的空白。对男女主角身体的拍摄可以看作是在诉说双方都是不可缺少和不可替代的。
此外，在两个版本中，翻译上也有些不同，对理解影片特别有影响的是这里——
当男主角仁秀拿着旅店钥匙去妻子住的房间时，遇上同样是来查看丈夫物品的女主角淑英，男主角追上去说了这样一段话：
央视版：你的丈夫是出差来这里的？我妻子在休假，我跟别人说她有点业务才过来的，希望你能明白我的意思。尔后女主角无语离开。
原声版：你的丈夫是来出差的？我妻子只是来休假的，你不要胡思乱想。
简单的两句翻译，情感表达差异非常大。前句显得这个男人很小气，不考虑别人的心情，一心卫护自己老婆的名誉。
后句显得这个男人很体贴，解释自己的妻子来这里的原因，叫对方不要胡思乱想，放心。
这个男主角的定性，就在这两种翻译中体现了。看了的人大概都倾向于相信后者吧。毕竟男主角的品格如何，我们于情于理都觉得该是光明属性的。
可是如果说反映现实题材的话，前者也许更有戏剧意味。
眼泪。
从网上已有的评论中得知，孙艺珍被评为“哭星”。
的确，在《外出》中，这个女人的眼泪占据了很重要的地位，主要用来表达一个女性在这样的事件中的角色位置。其实遇到情感背叛，女性除了自强复仇就只剩下脆弱的哭泣了。导演用角蛮好。
同时，面对这样一个柔弱的女性，男主角当然无法视之为无，马上会触动他心中的怜惜之情。假想一下，如果女主角是个强势，不常流露感情的人，什么事都憋到没人的时候发泄，男主角还有机会走进她的爱情生命中吗？
那当然是另一个故事了。但是，符合韩国人长久来的民族习惯和教养，这样会哭泣、依靠着丈夫而活，把家庭当作全部世界的女性是大多数的，所以“外出”这样的发展是情理之中的。
于是眼泪也变得有意义，哭泣成了一种无声的语言。
第一次在医院，为丈夫哭，不知道未来的变化，不知道生死，为了自己未知的命运哭，像个典型的家庭中的小女人；
接着是探访死者家属回来的路上，女主角在车上已经无法抑制。兴许是因为死者家属太过悲切，或者，是央版翻译中的那句“贱女人”而受到的委屈，再或者，是因为感到自己的生活走向悲惨无奈——丈夫有了别的女人这件事时刻提醒着她。提出下车，在路边嚎啕大哭。酝酿着情感，本来可以压抑的，却终究让自己一次性带出来，一次又一次，那些事那些人在脑海中出现着，所以一次又一次哭声干涩又悲怯。已经不知道是在为何哭，也许是昏迷中的丈夫，也许为丈夫有女人，也许是为了自己的委屈，也许还有这些本来不该有的麻烦的事，为了自己的命运哭。
其实在停车前，开车的男人听着女人的低低抽泣，也很心酸也有哭泣的想法，可是他毕竟忍住了。因为身边的这个女人在哭泣，她的声音提醒自己：不能随便将情感外露。在这个时候，他显得像个很大方的男人，对所有女性尊重那样，听从女性的要求将车停下来，而眼泪没有流下来。值得信任和依靠。
而先前男人在同事面前哭泣的场面，也令人无法忘记。
他对听着他的话的人说：希望躺在病床上的人是我而不是她。其实妻子背叛的行为，已经深深伤害了他。借着酒精的作用，他想诉说又怕被别人知道。孤独感油然而生。于是掩耳盗铃般的，要求倾听者离开，其实他并不在意对方是否真的离去，只是想给自己一个理由。倾听者就那样站在门口看着男人哭，看着完全不像平时那个行事果断出色的上司在哭泣。
其实当男人问“你和你妻子过得怎样”时，倾听者沉默了。这个小插曲，暗示着两种可能：
１．倾听者的家庭也不和谐，他不敢说，也不想说；
２．倾听者的家庭很和谐，只是他不能在这个时候说，免得引起诉说者的嫉妒痛苦和孤单感。无论如何，这个倾听者做得很好，他没有说就是很好的回答了。
看他面色一僵，就可以猜测到倾听者的家庭该属于第一种。所以《外出》中说的故事，可能是个社会阴影下的共同现象。所有的家庭都有可能波及。
男人的哭，在这里看来已经不是那么金贵了。自从刘德华的一首《男人哭吧不是罪》出世，男人的眼泪都不再带有惊讶和不理解。于是《外出》中，男主角的哭泣显得很平常，显得很小人物化，也显得很无奈。
无奈，是的，因为它对于解决这个事情无多大用处。
女主角的丈夫被宣告死亡时，她的哭声里可能带着一丝愧疚感，而这愧疚感别人可能无法发现，只当作是因为失去丈夫而悲伤。因为丈夫死的时候她与另一个男人一起，韩国女性的从夫传统和基本的人情，致使这愧疚产生了。另外，医院曾提出过转移到大医院进行治疗，她却因为自己私人感情的由于而拒绝了，她可能后悔自己的疏忽，或者，她也想过，丈夫死了就好了，这样她就感觉不到痛苦了，还有伴侣出轨的耻辱。
可是当病床上的男人真的去世时，她发觉，这个生命虽然对她来说不重要，可是却像是受到自己心愿的感召一样死了，产生了罪恶感。
女主角最后一次哭泣，是在决定离开时。她在旅店对面的咖啡厅（应该是吧）二楼坐着，等着，她知道男人会回来，也知道男人会去她的房间探访。果真，男人坐在她空空的房间木然了。
女人从窗户上的背影看着，想象着男人的想法，不由地，落泪了。伤了，要离开，其实自己很不愿意，可是他的妻子醒了，必须得走，所以心痛，所以无奈，他们是不被允许的；伤了，因为感受到男人深深的失落，见不到她的失落，为了她的离去而伤心，其实男人也知道两人不可能，于是伤感，可是女人却因为对方的感受而伤感，又是一个哭泣的诱因。
于是女人哭了，泪水急速落下来，痛的快速，痛的深刻。现实生活的无奈，还有美好的恋情与梦在他妻子醒来后一切都该结束了。只是，离去的女人，已没有丈夫，形影单吊。
不伦之情。
“我们也来谈恋爱，气死他们！”——这话一出，女人笑了，有不好意思，也有放肆的意味。
不甘心这么被背叛，孤独寂寞，暂时的无束缚，仇恨。女人的心理很复杂。男人显得很内敛。
可是等女人离开座位后，男人也沉思了。
“我们该做些什么呢？”
“你想做什么？”
灵与肉的交流。
也许很突然，可是很自然。顺应感觉的日子，什么都变得很容易，已经不在乎有多长时间有多了解。所以是意料之外，情理之中。
先于他们两个“外出”的妻子和丈夫，也并不是不可原谅，当他们二人真的相爱时，就该明白，对于那二人已经没有什么好生气的，不过是沉默。
人们的情感归宿到底是怎样？
结局。
结尾的画外音对白，到底是不是他们的结局呢？网上有人说，许导没有给出答案。我们虽然可以推测，可是现实中的故事我们能推测吗？那二人到底有没有在一起。对于这样一个“不好说”情感现象，导演已经阐述的太多了，他可能已经无法再明白地讲出自己的希望，也可能是觉得，这样的一段感情，每个当事人都有他们自己的决定，于是导演不再说什么。
人物定位。
两个主角，一个是灯光师，一个是专门的家庭主妇。都不是什么很伟大的职业，很明白地告诉观众，这个故事在说平常人，普通人，小人物。
女主角的扮演很有看头，家庭主妇的特征是什么？从夫、沉默、顺应。
可以用心感受，女主角不是个什么明星之类，是个普通的家庭主妇。
她是那么谨小慎微，没有过多地接触外界，当酒醉的男主角敲开她的门后，她礼貌地没有说出拒绝的话，或者她也没有胆量说拒绝，百般思量，她决定让这个男人在她的房间里过夜了，而自己只是在外面过了一夜（可以参考影片中男人后来向她道歉时，她的双眼红肿，可见没有休息好）。
送给男人的礼物只是一小盆植物，毫不花哨，毫不多话，只要求对方不要把植物给养死了。
女主角开心的时候从不大笑，显得很贤惠，这与男主角的妻子是两个样子。
她爱好不多，散步是其中之一……
简简单单，这么一个看似柔弱又渴望得到爱情的女人，生活单调，一毕业就相亲结婚，几乎体会不到什么叫做爱……
可是如此柔弱的女性能坚强起来，忍着心痛，遵循社会伦理离开现在所爱的男人……
细节。
两人的接吻，虽然没有初恋般的青涩，更加小心翼翼和胆怯。二人面孔的接近中可以感到心情的千变万化：是接受还是现在逃离？最终，在一起了——与这个人一起，暂时会忘记害怕。
关于细节就不多说了，我仍然感叹女主角的一眸一颦，那么到位和真实。
男主角的岳父到访，慌忙后，男主角返回浴室与女人道别。
女人说：没关系，我没事。
可是在众目睽睽（观众的）下，她垂下头，这个眼神和表情让人欲泣，那一刻几乎痛恨：原来天下所有男人都是一样的，如此欺骗和伤害。
可是，又从另一个方面反映，这段恋情是不伦的，至少是隐秘的。可是为了这隐秘的恋情，女人受的委屈远远比男人要大。
男人没说话，甚至没有给给正面的镜头，只是爱护地拥抱了这个可怜可爱的女子。
大概影片要的就是这个效果。让人体验到什么叫做委屈和见不得光。
韩剧的浪漫传统。
男人问：你最喜欢什么季节？
女人说：春天。那你呢？
男人说：我喜欢冬天。
女人说：我也喜欢雪。
男人说：看来春天得下雪了。
女人说：那怎么可能呢？
二人笑。
也许听了觉得不可能。可是影片结尾真的下雪了。
也许是昭告二人，他们可以在一起。可是导演没有给出答案。
这真是韩剧中典型的浪漫手法。就像窦娥冤，夏季飘雪。可是寒春并非没有下雪的可能，所以，让人们在半信半疑间随影片走到了结束。
也许美好，也许……春雪，总归是给人们圆了一个结局。
网上看到，有韩国留学生说影片标题的翻译其实不是《外出》，该用“红杏出墙”之类的词语更对，可是笔者我认为，“外出”这个题目很好，一语双关，出差的休假的探访的，都是外出的人们，相比“出墙”这样的词语更有亲和力，更显得体谅。
作者有话说
第11章 《外出》之叹
