《我的李世民陛下之燕乐寒枝》玄时蘩

193、番外（1）

　　光阴荏苒。长安又是春意盎然。宫墙内外布满春色，鹅黄嫩柳，春水涟涟。花之颜色，娇美鲜妍。他年共我赏花人，如今却再也寻不见了踪影。
　　宜咏坊裁撤后，吕才便很少入宫。今日趁着入掖庭宫选取宫女，便独自一人踱步到太液池畔。
　　他来到一棵盛开的梨花下，隔过层层宫墙，遥望安仁殿的方向。他目光隐忍，神情黯然，泪水已尽，想必也为这宫中少去的一人祭奠了许久。
　　想到那年，盈盈在梨树之下怀抱琵琶，弹起那呕心沥血的音调，此后她的弦声，她破茧成蝶的才华，她的舞，她的梦，她的深情都尽数付与了这殿中君王，又真真懂得了几分。
　　但他也不愿多想了，只愿意在这里静静地站一会儿，感受她的气息，还有那厚厚的宫墙里延绵不绝的深深寂寞。
　　他知道，这样的告别，她应该是无怨的。
　　但他也为她遗憾，因为她从来不曾在人间过活过。
　　此后，他在掖庭宫中选拔舞伎宫女，只跳《白纻舞》。看看哪位女子披上那质如轻云色如银的裙裳，舞动翩翩舞袖，能跳出那《白纻歌》的流光盛年，舞出那“忍思一舞望所思”的韵味。
　　在他心中，那不是侍奉君王的燕乐，而是盈盈作为女子，一生中最美的时节。
　　几日间，阎立本呈上了《步辇图》。世民大病初愈，精神有些不济，倒也是很感兴趣的留下了。
　　他信手打开画卷，想到上回禄东赞觐见的时候，盈盈还在身旁陪伴自己。他仔细地端详着《步辇图》，看到礼仪官和禄东赞的姿态神情都活灵活现，而自己端坐车辇之上，威风凌凌，目空一切的气质也勾勒得十分到位。
　　只有那抬着车辇的侍从却神情呆滞，尚仪局的宫女也没有画出那种顺从、憧憬、美好的感觉。尤其是自己身旁的一人，更不是心中所想。不是神来一笔，而是多添了累赘一般。
　　他突然想到，那一日，盈盈不就站在自己身边么，正与自己谈论着那把螺钿紫檀琵琶，那不如将盈盈画作侍女，站在自己身边，不就可以了？
　　他立刻召阎立本来见，吩咐他将抬辇的侍从都换成宫女，并把自己身边的那个女子画作贤妃当年为侍女的模样。
　　阎立本听后，揣摩陛下的心意，画抬辇宫女倒是容易，只是他身旁的贤妃，又该如何去画呢。
　　贤妃已逝，宫中也没有保藏着贤妃的画像。阎立本也只是与她有过一面之缘，只说过一会话，如何能把握得到她的仪态神情？现如今谁都知道陛下为贤妃薨逝伤心不已，若画出来不能令陛下满意，岂不是要惹得龙颜震怒。
　　他左思右想，不得其法，只好凭借那一日匆匆一面的印象，勾勒出几幅草图，来请陛下过目。
　　世民脸色平淡，只是细细审视这些草图，半晌都不言语。
　　阎立本无所适从，怕陛下怪罪，便问道，“陛下，臣未曾为贤妃作过画，又不曾与娘娘熟识，只凭想象……实在画不出娘娘的容貌风姿，陛下与娘娘相伴多时，不知可否藏有娘娘的肖像一类？哪怕只有些草图也可。臣便可悉心揣摩，定能使得陛下满意。”
　　世民听闻，想到这些年的确没有让阎立本为盈盈作过画像，对她实在算不上盛宠。如今如何入画呢。
　　他却突然想起，多年前自己曾经亲手为盈盈画过半幅肖像。因为他自幼不善画技，画不好，都没有拿给盈盈看过，而是自己藏了起来。这几经周折，早便不知哪里去了。
　　他命宫人翻箱倒柜找了几日，终于找了出来。他看着这张边缘残破，描绘粗糙，画都没有画完的肖像，落款竟是大业十一年。那时连无茵都还没有进门，那是他和盈盈在一起共同的日子。
　　那一年，自己还是个年轻公子，为博心爱的女子一个欢欣，一霎笑容所作。
　　他贪婪的看着自己笔下的女子，他痴醉了。几乎不能想象，那时候的盈盈是那样美丽和纯粹。柔弱无骨，眉目含情，如今却斯人已逝。他不禁长叹，仿佛顷刻之间，便已然过去了半生。
　　他将肖像交给阎立本，说道，“这一幅是朕年少时在晋阳所绘。朕已经难以想象当年的人和事。朕一向不擅此道，画技实在粗糙，不忍拿出来示人。便留你创作去吧。”
　　阎立本接过肖像，也吃了一惊，竟也不知陛下当年还能做出此等画作，素净，简洁，年少的他心中的贤妃竟然是如此这般美好的模样。
　　阎立本捧了画作回去，细心揣摩。人既有形，一切便容易多了。既然是年轻的侍女，便将这幅画中女子的模样再添上几岁，合着自己头脑中那匆匆一面的印象，也不难画了出来。
　　他数日便将草图画就，原以为八九不离十，再与陛下年少的画作相比，却发现他竟然把贤妃画得如此单薄，空有肌骨容貌，毫无传神之色。他是当朝数一数二的画家，嫔妃命妇不知画过了多少，竟然不如陛下当年匆匆画就。
　　难道这便是缺乏真心吗？但贤妃已逝，他又要如何去寻找那种灵感呢。他想了几日无解，便入府请教玄龄。
　　阎立本一见玄龄便连连诉苦，“房兄，我奉陛下旨意将贤妃作为侍女画入《步辇图》中，陛下又给我一张当年亲手所绘之肖像供我参考。原以为这并不难，但我几番画就，都好像画了个美人木头，我自己都不满意，何况陛下？想我作画，惟妙惟肖，还没有人物肖像能难得倒我。不想如今却着实犯难了。房兄你可知道缘故吗？”
　　玄龄请阎立本入座，打开卷轴细细看来，他摇了摇头，说道，“贤妃……只怕不能只画其容貌，得将她与陛下那种说不清道不明的感觉尽数画了进去，才能有些传神的意味。”
　　“早在秦王府，我曾与贤妃有过数面之缘，她身上的那种清淡、唯美，的确与众不同。陛下既然让她以侍女入画，怕要的就是当年秦王府时的感觉。”
　　阎立本犯愁道，“这应当如何描绘呢，你说说，这种感觉……可是两情相悦？情意绵长？是曾经沧海？还是……”
　　“不，都不是，只怕是一种……若即若离，能倚七八分像。对了，贤妃小字盈盈，是陛下初见盈盈之时亲赐的，源自汉乐府中‘盈盈一水间，脉脉不得语’一句，怕是一语成谶。你想想看，这是什么样子？”
　　阎立本听了，倒是有些参悟。他咀嚼着“盈盈一水间，脉脉不得语”的情境，仿佛瞬间参透了人间某种求而不得，失而复得又得而复失的情感，既分离，又相依，既美如秋水，又冷若冰霜。
　　他也琢磨着那一日与贤妃的相谈，她说“我怀抱琵琶，如同阎公拿着画笔”，这难道画着贤妃不正是在画着自己吗？或者是画着一个相似的灵魂。
　　于是他又求来贤妃这些年来所作的乐府谱曲，反复体会那不着痕迹的宫怨，还有那一日她挡在陛下身前勇敢的神情……
　　终有一日，他的灵感涌上心头，提笔绘就，泪水盈眶，终于绘成《步辇图》。
　　世民打开画卷，看着自己身侧的那位侍女，含情侧目，流光婉转，身姿婀娜，又有无限情深。她细腻，她幽怨，她听着自己的吩咐，她守护着自己，与自己长距半步之遥，却永远陪伴相依。这不就是盈盈在自己身边侍奉时的样子吗？
　　那最美好的，最纯净的她，给自己最多的她，也是自己最爱的，最不能离开的，最依恋的她……一切的一切，竟然这般浑然天成。
　　世民大喜，连连称赞，重赏阎立本。他传旨工匠，将《步辇图》用上等丝帛织就，挂在书房的正中。
　　每每看到此图，他都会凝神许久，仿佛盈盈又回来了，又站在自己的身边，陪伴着自己，用她那深沉的爱。