我在2009年的时候跳出被动接收傻帽营销的阶段真正入韩,当时让我习惯韩语歌的歌曲里有《好欺负吗》
当然贡献最大的是Bigbang的神曲们和T-ara的《TTL》,不止让我能听韩语了,还让我接受了rap
怎么说呢,不管是语言也好风格也罢,让人接受自己之前不习惯的东西是需要特别突出的表现的,我在那之前只看脸不听歌,07年的时候听FT的《爱之痛》觉得不错,又听了两首其他的,放弃了
那会儿听韩语歌主要是被Bigbang的《谎言》《一天一天》《oh ma baby》《最后的问候》一连串神曲征服了耳朵,要是我开始听的是《sorry sorry》《Bonamana》《mr simple》估计又得跑路……拉踩俞永镇,那三年给老少年写的主打是我搞韩以来见过的最偷懒的歌曲换皮,EXID的上下三部曲还能理解为底子薄赌不起换风格,俞永镇就是懒。
回NANA亲:不是说作品不重要,而是从现实的角度讲,只有作品是不够的,非大火男团的作品我也听,个人偏好ONEUS,早年的history、C-CLOWN、MYNAME也都有我喜欢的歌,当然那些早年的团都散了。同期那么多团竞争,小公司想火不是那么简单的,有好歌或者实力好不是充分条件。我正在写的Ukiss也算是个例子。
ACE和ONF在我看来问题是一样的,上升期撞到了101系,曝光上差了太多。事实上2017年开始,就没有非101系小公司男团开启上升期,顶多是之前就上升的继续上升(比如防弹),新飞歌红人不红,顺丰是靠演戏带。这种情况下想要突围,不考虑运气的话,要不是活用新媒体(电视台已经没有爱豆的事了)生产出受欢迎的物料,要不是作品能对同期形成降维打击,要不是风格极度别具一格,只此一家别无分号,比如PTG的《shine》(在《shine》中carry概念的金晓钟退队导致PTG的上升期只是一个小火苗是另外的事),后面两个可能都要开创作挂(或者寄希望于现实中弄到神曲什么的),所以我才问综艺感怎么样。爱豆除了作品和实力要考虑其他的不是什么丢脸的事,防弹那个水平的音乐和舞台还要努力营业呢。
另外举个例子,歌曲降维打击的是爆炸,韩国人能忍他们那么久就是因为爆炸的音乐质量为他们赋予了超出idol的歌手属性,风格特别的是碧斯,最早吃极端概念的红利,虽然歌曲质量不比同期强,还是在2012年混战中站住了,后期走暗黑风就没有出头的,两种都有一点的是block b,恶童风极度特别,zico的输出也很稳定和出色。ACE和ONF恕我直言,作品没有好到能弥补其他短板的程度。