《干货自存》十二故人戏

33、第 33 章

　　○举了栗子之后，咕咕们觉得下面哪个更甜一点？
　　A.“你先给我搞清楚，”他顿了顿，抓起女主的手按向他的腹部，“正常人体的极限是八块，我已经有了。”
　　手下突如其来的坚硬温热触感让女主一愣，差点从小板凳上弹起来。
　　B.话没说完。
　　反应过来的男主已经将手覆过她的后颈，带着整个人压下来，额头相抵。
　　修长的手指扣着她的后脑勺，薄唇迅速地靠近，而后却顿了顿，只轻柔地、小心翼翼地在她嘴角吻碎一滴泪珠。
　　“我没有。”
　　男主哑声说：“我一句话都没有骗你，都是真的。”
　　女主一愣。
　　“所以……死丫头，你想象力能不能别那么丰富？”
　　脑洞过大女主：“……”
　　在一时的脑热退却之后，一种名为害羞的的情绪迅速钻入她全身每一个孔隙，从每一个地方散发出热意——尤其是耳朵，红得惊人。
　　男主低笑了一声，伸手捏了捏她的耳朵，说：“烫手。”
　　然后却轻轻吻住她耳垂，声音更低更哑：“不过没关系，我也很烫。”
　　以上均来自lz某篇旧稿，献丑了Orz
　　②小动作。
　　也可以是小细节，专指只发生在男女主之间，只有互相能够明白、感受到的一种暗号。尤其是当着大家的面，男女主之间进行小动作的交流，别的人都不知道，只有男女主互相了解的那种……快感（。）
　　动作幅度不要太大，可以是常见的或者不常见的，如果动作／细节常见，那么请给它加上一点特殊的意义，或者把它描述得更细腻生动一点。
　　比如：
　　A.男主捏了捏女主的脸。
　　B.男主顿了顿，食指第一指节轻柔地在她脸颊上蹭了蹭。
　　既增强了画面感又水了字数是不是很爽！（？）
　　小动作可以出现在任何地方，只要男女主感情一需要增进，想不到梗就可以拿小动作稍微改变一下来作填充。
　　最好，或者说一定，要发生肢体接触（。）
　　③反差萌。
　　⒈也可以说是真香式撒糖，傲娇怎么说出爱等等。
　　同时欢喜冤家也归在这个类型里，读者特别喜欢看男主打脸，前期信誓旦旦绝不喜欢女主，后面：真香。可以营造笑点，推动态度的转变，确定心意，顺便撒撒糖。
　　⒉还有一种反差萌是在人设上的反差，这个在前面说人设的时候提到过，基本是一种方式，比如冷酷凶的男主却对女主柔情似水……温柔型男主却对女主霸道固执……等等等等。
　　七
　　情节不吸引人怎么办
　　有时会看到文下有评论吐槽：像流水账／好无聊啊／太平淡了／没意思等等。
　　读者想看到的“意思”究竟是什么？到底怎样的文会让他们觉得不无聊？
　　①叙述方式／切入点：萌新很容易犯的一个错误，就是在一开头大段大段地抛出背景、设定、世界观。就像进入游戏时遇见的npc一样，不厌其烦地介绍前情提要，让人恨不得跳过。
　　切入点这个问题其实跟开头一样，是用来接客的东西，需要直白有料，把读者勾住。其中一定要有读者想看到的元素——无非是直接甜苏爽，或者间接甜苏爽。
　　直接的甜苏爽——
　　⑴甜：甜需要一个酝酿cp感和立人设的过程，在开头要甜起来并不容易。其实霸总文里的走错房间一夜XX也算是一种比较成功的直接代表……如果是倒叙，那么久别重逢或者其他方式的撒糖互动可以走起来。
　　⑵苏：以主角获得了成功为开头，撒开手尽情地描写主角有多牛逼、主角（已攻略或未攻略）的对象有多牛逼。别怕，不用拉不下脸，读者的接受程度比想象中高，尽管苏。
　　⑶爽：以打脸了反派为开头，尽可能快地让读者代入主角视角，当然为了给下一个爽点做铺垫，开头爽过以后马上给主角安排麻烦，不然有的读者爽过就走了（。）
　　间接的甜苏爽——
　　⑴甜：主要是烘托男主有多牛逼多不近女色，女主现在虽然和他还不怎么样，但要让读者期待追妻火葬场。
　　⑵苏：有很多种方式，核心是主角暂时还不够牛逼，但ta有很大的发展空间，让读者知道ta后面会越来越强。
　　⑶爽：这个就很好理解，欲扬先抑，先让主角被欺压，然后反弹打脸。注意压不能压过度，要给读者一个喘气的机会，在大爽点到来之前，不断安排各种小爽点和小困难。
　　○再说到叙述方式，大部分情况下，轻松直白的文笔比繁琐藻饰的文笔好；幽默风趣的文风比一本正经的文风好。
　　沙雕文的流行佐证上面这一点。
　　②营造期待感：就是俗称的钩子。小时候想到明天要去春游，就会特别期待，甚至整夜翻滚睡不着。如何给读者营造出“明天就要去春游了好激动啊啊啊”的感觉呢？
　　【划重点】小时想到春游会期待，是因为平时学习紧张课业繁重，去春游不用上课做作业，还可以和小伙伴一起玩耍，甚至还可以暗戳戳和喜欢的小孩亲近一下。
　　文中要营造的期待感和春游原理基本一致。
　　思考几个问题：
　　①读者平时在干什么？
　　②读者为什么要看小说？为什么要来晋江看？
　　③读者想在小说中找到什么？
　　1.大部分读者平时面临繁重的课业或者工作，可能还有家庭、恋爱、友情上的种种不尽如人意。
　　2.为了消遣解压，因为晋江文短、紧凑、精致、阅读体验轻松。
　　3.可以说是精神的慰藉。看小说时不用面对学习、工作，可以和意见相同的读者讨论吐槽，可以看着喜欢的人物、cp过怎样的生活。
　　清楚了读者的需求，再对症下药去营造期待感，设计他们喜欢、想看的情节。
　　【划重点】断章的精髓其实也可以在这里说了——想看，但看不到；触手可及，但偏偏抓不着。
　　○重点是，营造期待感时，不要太绝，要给读者留下一点希望。
　　扬到末尾给一点抑，抑到末尾给一点扬。
　　断章怎么断？就断在那“一点”给出来的时候。
　　③故事主线／人物动机：
　　故事一定要有清晰的主线，主角也必须有清晰的目标，后续的剧情才能不走歪。
　　举个栗子，如果一篇文主线是女主的婚后幸福生活，另一篇文的主线是女主被迫出嫁后想离婚，男主却爱上了她拼命阻止，哪一个更容易甜苏爽、更容易碰撞出火花？
　　人物行为：
　　一是要符合社会主流价值观，三观不能太偏颇。
　　二是不要太阴暗、报社，至少要和读者的思维有些共通之处，才能有代入感。
　　比如人物动机是复仇虐渣，那么国仇就不如家恨有代入感。
　　【高亮】练习提高的方法：
　　写一篇八百字以内的短文，在文中至少安排三个转折。［注意是三个转折不是三个情节点。A：三个情节点举例：女主及笄礼上有人闹事→女主和闹事的人成亲→生下来的孩子不是这个人的。B：三个转折举例：女主登基当天却被叛军抓走→抓她原来是因为她是叛军头子的心上人→抓回去发现认错人了，女主的仇家才是叛军头子的心上人。］
　　情节点是顺延发展；转折是扭转局势、走向另一结局。
　　多看、多练。

　　9.南明君萌新向
　　《故事策略》
　　一．大纲
　　常见人问起如何写大纲。这里单开一题，聊聊大纲。
　　首先，大纲是什么。
　　大纲就是用简洁的语言概述内容，罗列文的要点。大纲有几百字的，也有几千字的，最长的大纲我见过十万字的（电视剧大纲）。打大纲其实就是为后续创作做基础的一个准备阶段，有的人也会跳过，曾经我也跳，但现在我不支持了。
　　再大的腕儿，有大纲和没大纲写出来的文儿就是两个样儿。
　　其次，大纲的重要性。
　　这个不讲了。认为它重要的作者会认真对待的。
　　认为它不重要的作者写崩几次，也会认真对待了。
　　再次，如何打大纲。
　　楼主在外谋生时，写的大纲都是拿出去砸钱的硬货，老板们不见兔子不撒鹰，一般都是见大纲给钱。所以有时候大纲会写的比正文还漂亮，那个就算是文学作品了。
　　写网文则不然，大纲写给自己看的，简单点还省事儿。所以楼主自己把写大纲简化成以下几个步骤。一张纸完事儿。
　　1.灵感激发点——这就是你写这篇文的初衷。
　　这个初衷可以是一个人的形象，可以是一个重要桥段，可以是一句打动你的名人名言……总之就是你为什么要写这篇文！
　　这个激发点是用来干嘛的呢？是用来提醒自己的。每当你卡文，或者感觉即将写崩的时候，就拿出来看看——哦，原来当初我是想写这个。
　　网文战线太长，有时候真的会忘自己当初是想干嘛的。
　　2.故事核——用一句话讲完你的故事。
　　“故事核”是一个编剧术语，其通用格式是一个（）的人，在（）的情况下，要完成（）的事，或是一个（）的人，经历（）的事，变成了（）的人，或是……
　　故事模子不同，故事核不同。
　　3.在2的基础上，给故事核增加一波三折。
　　这个“一波”和“三折”指的就是情节点了。这就需要你把刚才那一句话，拉成几句话。
　　在网文里，情节点通常用时间段来划分。
　　哪年到哪年，或者几岁到几岁，主角经历了什么样儿的事儿，打通了哪张地图……
　　4.在3的基础上，增添支线人物，这些人物负责带动“一波”和“三折”。
　　这些支线人物通常有两个作用——提出问题，解决问题。
　　在这个步骤里，需要把这些人物的心理丰富一下，弄清楚他们为什么要向主角提出问题给他设置障碍，又为什么要帮他解决难题铺平障碍。这就是所谓的“逻辑”。
　　5.丰富主角：从初始性格到终点性格，他发生了那些转变。
　　当然，主要人物是打大纲之前或是过程中就该完成的任务。在这个步骤里，只是适合重新归纳总结一下人物卡片。
　　关于如何做人设，后面单开一题。
　　以上。大纲完毕。
　　其实最重要的就是分析好人物的心理转变，把这种转变体现在一波三折上，然后结交一些支线人物，拉拢他们或者消灭他们，最后完成故事核的故事设定。
　　再次重申，以上技巧都是楼主多年私货，未必普遍适用。
　　反正楼主按以上一套，现已做到手中无纲而心中有纲……
　　每每在作说里和各位小天使抱怨“嘤嘤婴这个情节点写靠前了要改大纲”“嘤嘤婴要超纲了下章拉回来”……时，楼主都忍不住吐槽自己，仿佛你真写了大纲似的o(╯□╰)o
　　最后再分享个小习惯。
　　我会在手机上下个锤子便签类的APP，然后灵感来袭时，把关键字记下来。写文时能用就用，不能用就算。
　　关于大纲的第一题完毕。

　　建议询问如何写大纲的朋友，找一篇印象深刻的经典文，对照以上步骤看看能不嗯呢该还原成一张大纲。
　　例如《甄嬛传》
　　激发点——？（不是我写的我不知道，我猜测就是宫斗吧）
　　故事核——讲述一个小女孩经历深宫磨练，最终成为娘娘的故事。
　　一波三折和支线人物——
　　（1）少女时代：温实初，俩丫头
　　（2）初入宫避宠：眉姐姐、安妹妹和几个炮灰
　　（3）初露锋芒：皇帝，丽妃、曹琴默、华妃等
　　（4）盛宠：华妃
　　（5）失宠甘露寺：各种师太尼姑和王爷
　　（6）复宠：祺嫔等
　　（7）鼎盛：斗皇后
　　（8）收尾：交代各个人物终点，人物走到终点。
　　这样举个栗子看起来就不会枯燥了。宫斗文也就这样打大纲了……吧？

　　大纲要歪也好，正文要歪也好，都回头去看看第一条的灵感激发点。
　　这个突然冒出来的桥段和情节，符合你的初衷么。
　　如果符合，大胆写，把逻辑处理好就行。
　　不过不符合，那就是歪。甭管多带感也三思而后提笔，有本事你另开一文。

　　卡多少章节不重要，重要是断章。一个情节点，只要情节饱满，一波三折，再加上章节断的好，写个十章也有人看。
　　但如果是普通情节点，基本三章搞定吧，多了读者就疲了。
　　举个例子，还是甄嬛传。
　　斗华妃这个阶段，用个三十集也有的看头，因为其中过程是用炮灰填出来的。
　　余氏冒名顶替，陷害女主最后失宠被刺死，顶多演个三四集，还要搭着主线写，因为她是炮灰。
　　曹贵嫔用木薯粉害主角，那顶多半集。
　　至于经验，来源有两个地方——读者反馈和后台数据。
　　我开文以后小天使比较多的话，我就听他们说哪段不想看了好烦躁快点打脸快点创业快点BLABLABLA……即便不跟着大家的节奏走也知道该用新方法吊胃口了。
　　小天使比较少的话，我就看后台数据。
　　上一章1000点击，这章500了，怎么回事？

　　自己不擅长的桥段，大纲阶段你就知道有哪些了对吧。
　　两个解决办法：1，大纲别列 2.学
　　我是觉得没有写不出来的桥段，只有没看过的书。这都是早年讨饭吃逼出来的，我一个烂俗小白写手非让我写烧脑恐怖段子我怎么办？
　　只能硬着头皮学喽。不然没饭吃。
　　如果前文做了铺垫的话，宁可断更花两天时间现学也要把这个桥段写出来。不求多精彩，能圆过去就行，读者就为了爽那一下，自己会脑补的。但你不写，他肯定不爽。
　　毕竟裤子都脱了，对吧。

　　二．文名
　　这里为文名单开一题，虽然简单几句就能说完了……
　　好吧。对于新人来说，文名确实没啥可说的。
　　以下几点，好用的文名至少符合一样。
　　1.一目了然
　　重生之XXX
　　穿越之XXX
　　系统之XXX
　　网游之XXX
　　末世之XXX
　　……
　　这种把题材标出来的文名最好用，亲测。
　　建议后面的XXX也简洁，高度归纳一些，这样文名一目了然，有助于筛选读者。
　　举个xfxy的栗子：墨香铜臭第一本书《反派人渣自救系统》也是“系统”，第二本书一开始叫《重生之魔道祖师》，用的是“重生”。
　　某点大神吱吱，刚开始写文的时候一水儿的《穿越之以和为贵》、《穿越之好事多磨》。
　　因为这种以题材命名又一目了然的文，真的很容易被读者临幸……
　　2.破梗
　　《被隔壁直男看上怎么办》《和男神交换了身体怎么办在线等急》……
　　“怎么办”“在线等”“挺急的”现在这种文名也挺多，但是却仿错了方向。这类文名后几个字纯属卖萌，重点是前几个字破梗儿了。
　　《爱我的人都是神经病》
　　《每天都在征服情敌》
　　《庶女攻略》
　　《废后将军》
　　《一姐三岁半》（前阵子碧水自荐帖子的文，楼主至今印象深刻）
　　……
　　基本上看了文名的梗儿，就能想象到文中的故事了，很容易吸引对味儿的读者。
　　3.简单粗暴
　　《金牌助理》
　　《娱乐圈演技帝》
　　《将军家的小娇娘》
　　《售楼小哥地产商》（我瞎诌的）
　　《综艺小白与三栖巨星》
　　……
　　这类文名就是把主角的职业、性格、人物关系等等信息都交代出来，这样也有助于帮助读者了解这是一本什么样儿的书。
　　4.卖萌
　　《国家一级注册驱魔师上岗培训通知》
　　《建国后不许成精》
　　还有雨田君一系列文名……
　　5.以上都是我临时总结的，还有什么特点我一时想不起来，大晚上挺累的，脑子不转了，欢迎大家补充。
　　综上，文名是帮助读者了解这本书的。
　　所以建议新人不要追求逼格。逼格是大神的特权。相信我读者点进大神的文绝对不是冲着高逼格的文名，而是冲他笔名。
　　新手学大神文笔，别学大神逼格。
　　《风流书生俏狐狸》和《聊斋志异》你点开哪个看？

　　“眼光放远一点”是从这楼出去之后的事儿。
　　第一步先让读者进文，第二步是把他留住，第三步才是让他看了又看
　　能出版实体和影视的，那都是值得让人看了又看的。
　　很多新人写手在文笔成熟、技艺娴熟之前就开始追求逼格，其实是舍本逐末了。
　　先圈粉，后逼格。
　　非天夜翔一开始也《我和妲己抢男人》呢，现在取名就是《相见欢》了。
　　当然楼主也是一家之言。说的也不完全对，每个人看法不同。

　　一篇文上架，
　　第一批点进来的读者，是被文名吸引的。
　　点进文的读者是被文案吸引的。
　　留下来的读者是被前三章吸引的。
　　给收藏的读者是被故事吸引的。
　　喜欢这篇文的读者，是被文笔、风格吸引的。
　　写崩了都没走的读者，是被作者吸引的，或是培养出了追文习惯，有粘性的读者。
　　……
　　所以在网文界，文名的地位和作用一目了然。
　　每个人有自己的考量，有的人会为了逼格牺牲一些读者基数，宁愿让第一批点进来的读者减半，也无可厚非。
　　但这个帖子里，楼主只讲怎样吸睛，毕竟说起逼格的话，楼主自己都还木有

　　我猜测一下，问题可能出现在层主不太清楚“故事”、“情节”、“桥段”、“细节”的意义。其实这玩意楼主学了这么多年如何讲故事，到今天也没背下具体的定义，然，大量的看剧、看文培养出一个阅读习惯和写作习惯，会有意识地把大大小小的情节点错落有致地排开。
　　举个例子：
　　贵妃成为了皇后——这是个故事
　　皇后死了，所以贵妃升级成了皇后——这是情节（因为有因果）
　　皇后活着的时候罚贵妃跪，结果皇帝及时赶来就了贵妃——这是桥段（普遍套路）
　　但事情的真相，皇后其实是贵妃害死的，贵妃就是个心机白莲——这是悬念
　　是什么暴露了这个悬念呢？是诸如“贵妃从来只用银质的杯子喝水”——这是细节。
　　至于流水账的成因有很多，最致命的其实是机械地罗列细节、细节、细节，桥段、桥段、桥段，然而没有情节，即便有情节也和故事无关。
　　当然，流水账还有其他成因，和文笔有关。比如你写文的时候不会渲染，把细节一笔带过了，把桥段写的落入俗套了，把情节编织的没有节奏了……读者看网文不会那么认真分析做阅读理解的，自然觉得“白”“平”。
　　问题2
　　嗯，是病，得治。
　　药方：多写几遍就好了。吃过几次“没用的情节写了还得删不然就会崩”这种亏，以后自己就不写了。当然，不排除打完大纲写文时另有灵感，但你要有全然的把握，这种飞来横灵感是能把控住的。不然剧情就会像脱缰野马……脱纲就是这个意思。

　　对于读者看不明白作者脑洞的问题，要分两个层面解答。
　　1是技术层面，其实就是基本功不到家。作者下笔前要清楚，故事在自己心里是清晰的，在读者心里并不。你逐层剥茧也好、平铺直叙也好、推理引导也好……总之你的目的就一个——让读者跟着你一起，把这个故事补完。本着为客户服务，顾客就是上帝的理念，如何让客户体验更好，两个字“直给”。
　　说句大不敬的话，读者和观众都又笨又懒，尤其网文受众，很多东西他们不会动脑去琢磨的，必须作者给到位。
　　在被吐槽“脑洞太大，我跟不上”之后，建议作者君反思一下，你细节给足了么，暗示给到了么，描写是不是太含蓄，心理变化是不是还不够……
　　再次重申，直给，就是直给。
　　举个栗子：《反派人渣自救系统》脑洞够大不？设定多不？然，开篇就已经把游戏直给了，还通过具体情节向读者解释了什么叫“OOC”，“OOC”的后果是什么。建议层主把这个桥段翻出来看看，大概能明白什么叫“直给”了。其实就是别藏着掖着，故事要光明磊落地讲。
　　2.知识层面。所谓知识层面的问题比较简单了，举个例子《离婚律师》是个行业剧，这剧我还没看过，然我知道它里面一定有大量的案例和引经据典。关于法律的常识，普通观众和读者是不知道的，但是作者一定要通过陈述把和剧情相关的知识点给出来，读者才好代入到剧情里，才能体会主人公的伟大、睿智。
　　再举个栗子，星际、机甲、末世文。
　　这种非常规读者观众经历过的事，有一些游戏规则、虚构的知识框架，是需要作者有效“科普”给读者的，不然他如何代入剧情呢？
　　以上，是解答这位层主“脑洞够情节设定人物都在动笔前塑造好了 但是写的时候 经常会让人读不太明白朋友说是因为 我自己很多东西是知道的但是读者不知道太神秘兮兮”的疑问。
　　关于“关于什么时候交待设定”“明明很多大神也没有刻意交待设定”……这个问题。
　　其实找准病因，下药就简单了。关键还是前面那个问题有没有吃透，说白了就是你和读者存在“我明明全都告诉你了，你为什么不理解”“你明明什么都没有说，我怎么理解”“那好我现在全都讲给你”“求求你别一次说了这么多我不明白”……诸如此类的误会。
　　举个例子，淮上最近的《提灯樱桃花》，非天夜翔的《国家一级驱魔师上岗培训通知》，这两篇都有大量的脑洞和设定，然而作者什么时候抖抖处理得很好，推荐给层主研究。

　　关于人物前史，其实应该在人设那一题讲聊的。但是既然你诚心诚意地问了，我就大发慈悲地告诉你！（火箭队乱入了）
　　什么时候交待前史，这个要看你是什么类型的故事。
　　1.成长型故事，需要作者一股脑将前史交待请，让读者看清主人公的性格、心理，明确他的目标……如果是这种故事，我有一个小小的建议，就是挑重点，有条理。
　　举个栗子，耽美有个作者牛角弓，有一篇重生文《重岩》，第一章就介绍了主角的前史。我现在不去翻那篇文，大概也回忆得出他具有以下几个特点：
　　（1）社会属性——私生子，半路被父亲接回去了，斗倒了自己两个同父异母的哥哥，最后获得了家产，是个人生赢家
　　（2）生理属性——抑郁症，由于长期缺乏关爱，孤独，养成了自说自话的毛病
　　（3）心理转变——上辈子当了人生赢家，这辈子不想当了，打通关的游戏不想打了，这辈子就想自己干点啥，过个不一样的人生。
　　印象中也就一章的分量，很简单，但很丰满，在当时也很有新意。这就是一次抖完的，但读者却不会觉得多或者奇怪，因为给出的都是有用的信息。
　　大批的重生文都是这样介绍前史的，不做赘述。
　　2.解谜型故事，这是重头戏。就拿墨香铜臭《魔道祖师》举栗子好了，看她是怎么抖前史的。
　　首先，很多人都说《魔道祖师》结构奇怪BLABLABLA，大段回忆杀等等。但其实仔细分析，这是一个平行结构。
　　过去时一条线，现在时一条线，两条线并行拧成一股麻花，互相呼应。通常都是现在的人对主角有误解，然后主角在某地遇难，然后闪回讲很多年前的真相其实不是这样，主角其实是……把前史分开了，伴随现在时的故事进展在最需要的时候一点一点抖。那么这就需要在大纲阶段把前史设计足，而且要有足够的悬念和爆点，那么当一切谜题解开，拼凑成一个完整的故事时，读者才不会有“你特么在逗我！”的感觉。
　　其次，牵着读者对前史感兴趣的几个因素。
　　一个是悬念——魔道祖师到底是怎样一个人。
　　一个是危机——卧槽当年到底发生了什么他们能不能度过这个坎儿。
　　一个是萌点基情爽点等等——很多年前小攻小受到底怎么谈恋爱的，为什么现在蓝忘机好忧伤的样子！很多年前魔刀老祖到底有多帅，穷奇道杀三千人是真的么！……
　　同理，《提灯映桃花》也一样，关于周晖和凤凰的前史也是一点一点，在情节推到最高潮时抖出来的，为的是把当年的真相拼凑完整。
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　　以上，楼主中午吃太饱，现在有点犯困。
　　第一时间想出来的就这么多，如果还有，后文补充。
　　这个问题是和结构牵扯到一起的，还真有点一言难尽。

　　世界上根本不存在“读者”和“作者”的区别，只有话说没说明白的区别。
　　哪怕就是写日记，给自己看呢，严格来说也要写清楚吧？我们只是习惯了用简化的语言和代词含糊过去……
　　写的时候，掰开了揉碎了，详略得当，强迫自己变得贴心一点。
　　嗯，我的体会就这么多了。前提是技术没问题，要是语法有问题，那再贴心读者也还是看不懂。

　　三.文案
　　文案还真是写网文才接触到的一个名词，从它悬挂的位置就能看出，其实它就是一个故事简介，比文名更加详细地告诉读者这篇文大概是一个什么故事，有哪些萌点和爽点，甚至雷点，有助于读者和作者互相筛选。
　　文案作用不再赘述，相信再小白的作者也知道它的用途。
　　下面讲文案写法。

　　先说文案长度，楼主的个人习惯是控制在300字左右最好。200字讲故事，100字总结中心思想或者卖萌。当然这不是一个严格的标准。因为楼主也见过更短的文案，而且现在手机wap端对文案显示也有个限度，如果超过200多个字就要点“显示全部”，各位作者要考虑自己的文案有没有足够的吸引力让他们点“显示全部”，看完“显示全部”后，再点第一章。

　　再说文案风格，楼主坚持正文是什么风格，文案就用什么风格。正剧就用正剧风，萌文就用萌文风，当然也见过正剧用萌或吐槽风写文案的，这个就看个人理解了。楼主是一切从读者出发，不建议给人留下“不要相信文案”的印象的。
　　正剧风好解释，萌和吐槽风怎么讲？
　　讲笑话，上小剧场。
　　写完大概故事简介后，再加一个简短的小段子，把主角日常以轻松幽默的形式展现出来，让读者快速代入画面，以便想象这篇文的日常是个什么调性……
　　蛮难的。