《预收文案汇总》草帽的夙敌

151、关于我的写文准则 创作杂

　　创作杂谈：关于正剧作者和同人作者

　　简单来说，写文零散从初中一年级开始算，至今已经14年。

　　我的文栏里，有初中二年级的《颠覆世界》，也有高中的《兔子白毛和戳你眼计划》，大学的《歹徒不是带土》、毕业后的《三代目他今天又在瞎扯皮》，以及如今的《春野姐姐语出惊人》。

　　在这里对我的文栏五花八门做个简单的解释吧。

　　我觉得，我是个很任性的人。

　　我确实填完的比较少，但是反思了一下，我对题材的尝试是非常广泛的。

　　我写过第一、第二、第三人称的作品。练习过囊括古言，现代，西幻，衍生，玄幻等多个方向的构思，实践过包括搞笑，战斗，权谋，原创世界观设计，散文，人设塑造（囊括基本所有方向）的构思设计，也尝试过让自己以原著作者的要求来进行创作。

　　然后广泛的题材尝试，导致我走向了一条奇怪的路，这条路就是正剧作者。

　　然后这里我想谈谈我对正剧作者的理解。

　　一般来说，我们会看到两类常见的作者专栏，一类就是和我一样五花八门的，一类就是非常统一的类型文，可能固定于一个频道，固定一个类型，比如专门写BG文，然后就是各类动漫的男主然后疯狂写他们的BG，在固定的频道积累读者和人气。

　　这类我称之为类型文作者。

　　就是，简单来说我称之为他们的手里有一把刷子。

　　这把刷子叫做感情戏。

　　这把刷子可以是任何东西，包括感情戏，可以是权谋斗争……反正是有一个强项。

　　然后我觉得，一个作者，他天然就是在找刷子。

　　就是我认为类型文作者的手里，有一把刷子。

　　但是正剧文作者的手里，需要有好几把刷子。

　　简单来说，正剧作者未必在某一个方面比得过类型文作者，但是他一定是非常全面的选手。

　　为了方便大家理解，我把我的文和市场文做个类比。

　　假设这里有一个宁次BG文，背景是四战后宁次存活IF，全程剧情是女主和宁次酱酱酿酿，全程不涉及笼中鸟，这个作者就是典型的一把刷子，这个刷子就是甜宠或者什么，管他啥标签，反正就是一个感情戏的好手。

　　而作者的野心也就只有这些了，他的目的就是聚焦于一个感情戏的故事。

　　而我这本的话，刷子就不止这一点了。

　　要写这本书，需要对感情戏的合理设计，对政治斗争的合理推演，以及对主题‘抗争’的多种验证，也就是命题驱动。

　　也就是，正剧作者需要在多个维度，包括感情、权谋、结构、人设塑造……等多个维度，全方面地去进行铺垫和爆发，并进一步为核心的主题服务。

　　而类型文，大多数是没有主题的。

　　在这里说一下我对正剧的理解。

　　我认为正剧，核心本质是“以命题驱动为主”的作品。

　　也就是这个作品的核心，是探讨命题，如我这篇文就是‘一个凡人如何与命运斗争？’‘命运能否依靠自己战胜？’‘在结构系统中，我们要抗争还是和解？’这些都是命题驱动的问题，在这篇文里，我需要设计很多对立结构精巧的对称，如鼬和宁次的自毁对称，和也和宁次的对称，宁纱在抗争命运线上的对称……等等。

　　但是类型文，其实说实话，不需要管这么多乱七八糟的东西。

　　我认为，只要不是命题驱动的作品，就不能叫做正剧。

　　包括市场上一些披着正剧皮肤的所谓无CP文，但是实际上只是主角利用权谋才能的爽文，本质不探讨任何的核心命题，只是一个单纯的秀作者政治线的作品，这种也叫作类型文，只是这个作者的刷子是权谋而已。

　　因此，正剧就是核心为命题驱动的作品，它的外在表现可以是任何载体，只要能承载命题就可以了。

　　而类型文，就是以人设驱动，或者作者的某项强项驱动为主的作品，核心标志就是不讨论任何的主题，市场文是典型的类型文。

　　然后我觉得，我这么多的创作尝试下来以后，我发现我的创作本能就是命题驱动。

　　这里不是说我擅长命题驱动，或者如何，只是说，我只有在写命题驱动的作品的时候，能最大程度的满足我自身的表达欲，也就是我喜欢写这类作品。

　　因此，我的逻辑是，剧情＜角色＜命题。

　　我会尊重角色大于尊重读者需要，尊重命题大于尊重角色本身。

　　所以当一个角色只有死掉才能表达我的主题，我会毫不犹豫让他死掉。

　　如果一个角色读者希望他活着，一个剧情读者希望这么发展，但是会违背角色的逻辑推演，我会毫不犹豫的违背读者的需要。

　　简单来说就是，哈哈哈，借用谏山创的话：伤害读者是我的乐趣。

　　我就是这样一个特点的作者。

　　但是有一点我可以保证给读者的是：你不会在我的文里，看到诋毁角色的剧情。

　　而我恰好又在同人频道写的多，然后我就发现一个有趣的事情。

　　我是一个很异类的同人作者。

　　因为我是用原创的方法在写同人，而不是以传统的同人作者方式写同人。

　　传统的同人写作是这样的：默认原著的角色就是已完成的状态，不会尝试修改，甚至驾驭，更迭原著的角色弧光，致力于还原角色，不OOC。

　　也就是举个例子，在一本同人作者的宁次BG文里，默认只有女主的成长弧光是可以被刻画的，而原著角色包括宁次，小樱，雏田……等一众角色都是不可变化变动的，因为如果变动，会构成OOC。

　　但是我不这么认为。

　　我的野心是原创作者的野心。

　　如果说同人作者是在原著的框架里，我就是拆了原著框架的那个人。

　　我致力于给原著角色一个可信的角色弧光，并尝试代替岸本，掌控这个角色。

　　意思就是：我是站在批判的角度来写的，而不是站在一个尊崇而局限的角度去写的。

　　举个例子，我认为原著对小樱和雏田的刻画不好，是岸本层面的问题，无关于角色粉黑，我就对小樱和雏田再塑造，让她们成长为我希望他们成长的样子。

　　但是一般的同人作者，会放弃更改，而这类作者有两种：

　　一种，他们就算看到小樱和雏田的缺陷，也只会让原创女主去批评他们的行为，或在作话里以此诟病原著角色的塑造，用原著角色来衬托自己的原创角色，总体来说，还是站在角色粉丝（包括黑粉）的角度，并且不敢逾越原著的塑造。以此规避OOC的红线。

　　还有一种，不粉不黑，直接忽视这类角色，或者让她们保持原样。

　　这是常见的。

　　然后我的话，我可能就直接踹飞岸本，我重新写雏田和小樱。

　　包括我在这篇文里重写宁次也是一样的，一个逻辑，就是我认为岸本写的不好，换我来写一个可信的，更好的宁次，以及对应的政变线。

　　然后其实这种创作方式有一个很大的风险就是：如果你自己重写，你本质就是奔着OOC去的。

　　但是OOC我对这个东西的看法是，当你单纯是因为技术差，导致了你的OOC，这个时候OOC是贬义词，如果你是因为局限于原著，把角色放在原本的框架里，这个时候，OOC是你的镣铐，当你看到了原著角色的缺陷，你为了超越原著，这个时候你的OOC就是褒义词。

　　我很乐意ooc。

　　这就是为什么我说，我是按照原创作者的手法来写的同人。

　　就是，我虽然还是用了这批角色，但是我不认为原著角色的角色弧光是不能改的。

　　此外，我还认为，如果我对原著角色有不一的解读，我可以用作品去呈现出来，让角色成长为另一种模样。

　　这些才是我一开始写作，或者说，爱上写作的乐趣。