《自评》吉尔吉加

2、2018.9.22

　　因为之前写的一篇文外号是《魔王1》的缘故，这本被称为《魔王2》，《魔王2》的总结其实是在二〇一七年八月七日开始写的，这时候文还没有完结，不过这一次我想在还没完结的时候开始写总结，因为心里总觉得一旦完结了，有些东西就会变得不一样。我对于《魔王2》是比以前的任何一篇都要认真的，或者换一个说法，以前的我连这么认真的能力都没有，因为消耗的时间、精力也不在一个层次上。
　　徐钧也是我最熟悉、最亲切的一个主角，他是那样的真实，那样让人喜欢。有一天我们好像在酒馆里相遇，矮人的酒馆味道浓烈，分不出是酒香还是汗臭味，我们坐在吧台旁，我看着他的眼睛，湛蓝色在昏暗的灯光下也显得有些深沉。他的发丝轻柔又散乱，有点像是一只刚刚长大的雄狮子。
　　他对我说：“你去写我吧，写我的故事。”
　　我握住他的手，不仅想写他，还想要拥抱他。
　　所以，我是先从他这里得到一个故事，然后再写给别人听的。

　　这个故事一开始的时候，并没有写成最终版本那样子，从头到尾前三章大概改了有六七次，这应该也是第一次改动那么多次。在改文的时候是痛苦的，也时常怀疑自己，因为从未有过这种经历，让我本来就所剩无几的自信大受打击。
　　不过这篇文在之后的各种方面都表现出了“与众不同”的一面，这也让我慢慢在惊讶中忘记了自卑，淡定起来。
　　先从头到尾的讲述一下这篇文吧。

　　《魔王2》是二〇一七年二月一日开文，至二〇一七年八月十日完结，三月一日入V后每个月都拿了全勤，第一二月还算轻松，到了最后两个月简直是要死要活，尤其是七月份，也就是上一个月，中旬的时候明显精神上要出问题。那几天三次元工作上的事情也比较烦人，让我受到了一些刺激和打击，因此在大概二十多号的一个晚上实在是忍不住了，当天没有码字，本来是想要休息一天，但到了晚上却越来越焦虑。这也是第一次让我感受到了“不码字的话会更痛苦”这种情绪，七八点时就忍不住大哭起来。
　　不过这样反而是发泄出来了，之后情绪虽然也没有变得多好，但至少在可控范围内，最终我把七月份也撑过去了。
　　一直到快要完结的八月份，开文之后的几个月我从未在一个月内断更一天以上过，这也是我在这篇文上取得的极大的进步。但说到底这不是为了全勤的小红花，也不仅仅是为了全勤的钱，更多的是这篇文本身。

　　小说是自己的作品，这句话是什么意思？在写《魔王2》的过程中，我对于这句话的理解仅限于“小说的成果是自己的作品”，但在写这一篇的过程中，逐渐感觉到不仅仅成果是作品，写的过程也是“作品”组成的一部分。
　　一旦中间断更的厉害了，势必会影响到之后的心态，有些扣子时不能开的，一鼓作气，这是为了我的灵感不会断掉。而如果坚持不到这一点的话，这篇文的流畅度和完成度可能还会下降一些。
　　这种事情，我不希望他出现在这一篇上。
　　这倒不是一种对自己的作品的掌控欲望或者是“期待值”太高而导致，实际上，有时候我觉得这些脑洞、这些梗是青睐我的，因为他们也可以选择不降落在我的大脑里。但他们既然来了，我也就有了我的责任。
　　比较了解我的人都知道，我有过一段极其懒散的时光，那时候的我存不住脑洞，又很难能完结，是一个很坑的人，不过这种坑在我有了责任感之后就好了很多，大概以后就能真正的改掉这一点了吧。我要感谢我所有的作品。

　　写《魔王2》之前，其实是担心了很长一段时间的，怕自己写不好，怕成绩不如上一本。我记得上本开文的时候好像是想过“只要收藏能到两千就行了”，而这本开文的时候显然不能只期待这么低，但也只期待到了六千收。
　　和以前的蜜汁自信不同的是，从去年下半年到现在我都时常自我怀疑，就算心里知道自己是进步了的，但只要最终结果没有看出来，我就会处于一种嫉妒亢奋的激动和恐惧中。
　　这种心态，在和朋友交流的时候，有人说不好，有人说好。我对此到无法有一个非黑即白的评价，可能对于我个人的精神来讲这的确不好，但对于写文这件事情来讲，总比以前那样明明什么实力都没有，却还认为自己有读者青睐的时候好。
　　对于这种“亏欠”自己的情绪，甚至是利用其的态度和做法，我称之为“代价”。
　　和钢之炼金术师中的等价交换的代价不同，这种代价过于昂贵，可能我感受到了精神上过多的痛苦和怀疑，做了过多的努力，最终只能收获前进道路上短短的一步。
　　但这短短的一步，就能证明我付出的是值得的代价。
　　文是能够透漏出作者的精神状态的，所以这篇文中我的主角也是一个信念坚定的人，他有时候会对自己比较苛刻，这也是我本人在他身上的一种投射。但因为他比我强大得多，我也永远都比不过他，所以他脱离出来，成为一个真正的人。

　　我常常会幻想自己的脑海里不仅有我一个人，看着他人的作品，看着自己的作品的时候，都会忍不住构想一个场景，也许是火车上，也许是飞机上，也许在餐厅里。
　　但我和徐钧相遇总是在酒吧里。
　　他很喜欢小，很喜欢讲未来，但其实并不喜欢讲述自己的过去，他总是吹牛一样的将自己对之后的旅程如何如何看待，有什么样的规划。
　　大多数人这样做来都像是吹牛，但我知道他不是。
　　他想要得到的，他总是能到达。
　　但他倒不是一个单纯想要得到某物的人，所以在描写故事的时候我也会尽量的避免这一点。

　　在写这篇文的过程中，也是发生了一些其他事情的。
　　这些事情并不是与我自己的情绪有关，而是正常的文都可能会遇到，所以在这里再说一遍。

　　这篇文在V前的数据并不算好，入V的时候大概只有一千三百收，和《魔王2》比起来是差了一些，虽然之后我看到V后成绩不错就开始放一些“这一篇的切入点好所以成绩好”这样的马后炮，但在V前可真的没想到之后还能“逆袭”，那种已经不敢期待的感觉很不好，但也很无可奈何。我希望自己一知己的那种胆怯的感觉，有时候我觉得，只有背负这些过去才能一直向前。
　　V后上夹子，当天的经历非常神奇，因为一整天首点涨了大概一千八百，但是收藏却涨了三千，看起来像是抽了，又像是刷的，给我吓得当天晚上就站短管理员自查数据，第二天管理员说数据没问题，又开始害怕没看文就收藏的读者们会弃文。
　　之后也和之前的文很是不同，后劲很足，每个月的收益也比较平均，但总的来说是从少到多。我是一个有些贪心不足的人，得一就想望二，所以后劲不足的话对于我的后期会是一个打击，但这篇还好，没有在这里掉链子。
　　我自己也很好，没有掉链子。

　　毅力不足，精力不足，意志力和责任心都不太够用，让自己很长时间做一件事情是非常困难的，这篇文六十万字，写了六个月多一点，中间有几次是真的累得不行了。但还好，一个人有怎样的缺点都不能代表这个人会成为怎样的人，我还是知道自己想成为怎样的人的，所以努力就好。
　　写文的进步是一本比一本更好看，更成熟的进步。而做人的进步则是一步一步更加成熟的进步。
　　想写出更好的作品，想成为更好的人，这原本事两件事，也是的确同步进行的两件事，但他们会互相影响。有时候我想人生也是一个作品，一生之中的所有行为都如同墨点一样刻画在上面。但可惜的是这墨点中有一部分，在时光的描绘下总是会消失，会扭曲，有一些会变得除我以外没有人记得，有一些则是连我自己也记不真切。
　　我的生活和经历并不完美，其中大部分还是由我自己造成的。因此有时候想起来就会觉得尴尬，就好像《魔王2》这本小说一样，在写的过程中也犯了不少错误和毛病，想来也是当人郁闷。
　　现在把发现的这些问题，以及目前的解决方案都总结一下吧：

　　1：水，这一点也是读者说过的，也是我自己承认的。虽然承认，但在写这篇文的过程中却改不掉，因为这个水，或者说是水的感觉并不是那么简单的，而是有多方面因素在里面。这里也有必要说一下形成水的最重要的一个因素，就是没有大纲，不知道要写什么，不知道什么已经写过了。
　　【改进方法：
　　①：列出接下来行文的重点。我不适合写流线型的大纲，因为在真正写的时候很容易改动，所以不如把“点”列出来，接下来要写到什么，要突出什么，然后写到的时候再自己去设计，如何写，如何突出。
　　②：做每章备忘，用一种比较死的方法去记忆，每一章写了什么重点，放出了什么梗，写了什么伏笔等。
　　注意：建议这种备忘本要么用小薄本，要么用活页本，方便随时翻阅。】

　　2：关于详略不当的问题：

　　这篇文算是我第一次尝试“正经风格”和剧情主线比较长的文，整体上要写什么大概是清楚的，但是要写的这些东西每一个要花多少笔墨，写到多深多浅，这方面真的不清楚。

　　另一个原因则是这本是我第一次坚持多个月日更的，可能有的读者会觉得日更没什么，但是一边上班一边日更的确压力很大，这种压力会导致“倦怠”，这并不是我不想写了，而是会无意识地“将就”，大概就是“今天这一章好像并不很满意，但太累了，没办法了，就这样吧”的心态。

　　【改进方法：

　　①：阅读他人作品并学习节奏及轻重缓急。

　　②：在完结和开文的空档期可以练习文笔，背书背诗，学习典故，让自己言之有物。

　　③：多研究写作手法，增强设计的能力，最好能把理论规律变成自己的本能，少写废话。】

　　3:：剧情小儿科。会发生这样的情况一般有两个原因，一个是对于大场面，大人物无法驾驭，些国家之间的国王皇帝谈郑氏写的好像菜市场买白菜。写严肃的战争场面也会不自觉的逗比、萌化（可以看出这一本比之前好得多，但还是会出现这类问题）；

　　第二则是对于日常中可能会出现的比较常规的情节，以及常规人物（地位中下的不牵扯大格局的人物）刻画失真，如一些常规争执、日常打脸，炮灰踩捧等，这里要体现的可能不会特别明显，因为我们日常生活中见到的最多的还是中下层人物，或者说这种日常才是真正的生活。不过这样的失真会对整体文的风格都会有种不好的影响，比如：

　　A：过分傻白甜。

　　B：过分黑深残。

　　C：很无聊。

　　所以，剧情小儿科的问题并不是单独存在的，而是会造成读者感觉到“水”的原因之一。

　　【改进方法：

　　①：读书，多读书，看纪录片，看课程。因为我本身社会地位并不高，就算以后写文很好也不会成为世俗意义上的大人物，所以仅仅依靠自己的经历用处不大。只有多看，多想，多学习，增加自己的知识水平，去领会各个阶层的人的立场和习惯才行。

　　②：研究现实中的人，矛盾纠纷不仅在于高层大场面中，也在于人与人的日常生活之间，同学同事之间，小区邻居之间，甚至是家人亲戚之间，矛盾或大或小，或明或暗，总会存在。

　　大到一人因为另一人卷入了非法集资或者诈骗反目成仇，小到楼上倒水弄脏了楼下晾的衣服。

　　明在双方互相不满见面就怼，暗在双方都不好意思明说只能暗自心机。

　　艺术来源于生活，只有自己揣摩。

　　③：要记住时刻端正自己的态度，不要因为心软刻意萌化傻白甜，也不要因为追求深度或者时髦就强行黑深残。一时间无法控制自己没有关系，但是要努力，让自己的作品自然一些。

　　什么叫自然一些？就是让他脱离作者的认为控制，去仔细想一想，如果这个故事不是人写呢？

　　如果它是真的呢？

　　它会怎样发展才是正常？

　　一个有趣的故事，它的发展可以是自然但又有些新奇让人意料不到的，但绝对不可能是扭曲强行丝毫不自然的。

　　④：学会点缀自己的情节，避免无聊。不要用旁白的口吻讲述背景和设定，用生动的小故事把这些推出来吧。

　　4：感情仍然比较僵硬。这里要说明的是，这个比较僵硬是和我心目中的摄像比起来，而不是和以前的文比较，因为当然比起以前是进步了的。

　　刚开始写文的时候从来不会觉得自己的感情戏不好，当时还和人说自己擅长写感情戏，擅长写温馨的情节，现在想想，这就像是一对父母想要夸奖他们不成熟长相平庸运动竞技无能成绩差且没有任何特长的孩子：“但是她的思想品德还是很好的嘛！”

　　之后的很长一段时间，感情线和感情戏都走入了一个误区，就是一种不太自然的逗比、萌化和温馨。

　　因为并不擅长写感情，我本人还有“在可能会尴尬的时候会想用逗比来调整气氛”的毛病，所以在写文的过程中也会出现这种问题，比如说在写肉的时候，在写一写亲密行为的时候，这都会让我感到羞耻，怀着这种心情，就会用一些逗比的段子来掩盖。

　　但同样的，也能够意识到自己再这样下去就会无法推动感情线，所以当时我也会采取一写补救的措施，就是强行温馨，不顾当事人角色的想法。

　　这是一种非常不自然的状态，无视故事应有的正常发展，非常自私的随意添加删减的做法。

　　实际上我忽视了感情上最重要的一点，就是激情。人的感情，尤其是爱情在很多时候是非常不可控的，非常感性，带有一种原始的欲望，不论男女、攻受，在面对感情的时候都应当会表现出这种可能体现为占有-欲保护欲进攻欲的欲-望，适当地烘托欲-望的气氛，对于写感情是很有好处的。

　　改进方法：
　　①：不要写普通的、不太可能被人爱上的那种主角，要写有能力去爱，也值得被人爱的人！

　　②：主角要主动，不要被动，各方面上都要主动，或者说至少在明白了自己的想法之后要主动。

　　③：增加词汇量，虽然现在不让写肉，但也不要干巴巴的，尽量描写出美妙的气氛来。

　　5：无法驾驭更多人物。这个问题也和上一个问题一样，在这一本中比起以前来已经进步很多了，但还是存在有各种问题，而且可能因为主角的路线更加复杂，认识的人更多，所以我自己的感觉是更加明显了的。而这个无法驾驭更多人物，其实还存在有以下三种不同的情况。

　　A：同一舞台上出现多名人物。
　　B：多条线上的比较重要的配角人物。
　　C：支线或者之前的剧情中出现的虽然不重要的但之后还可能会出场或者是有用场的配角人物。

　　这三者看起来都是一样，但实际上各有各的不同，A主要的重点是大场面的画面感，以及每个人的即时互动的画面感和逻辑性，需要更加生动形象，各自不同。
　　B则统称了两种情况，一是在比较长的不同支线中，配角停留在了之前的支线或者去开启了另一条支线，和主角的分离已经有一段时日，而则是在同一个副本中，主角与配角分开去做不同的事情，分离的时间比较短。

　　B情况不得不引发的事情也就是视觉转换，而视觉转换可能会让剧情看起来杂乱，读者眼花缭乱，尤其是在剧情比较紧张的时候，搞不好还会减慢节奏，降低紧张感。

　　C情况则最不容易受到重视，主要是因为龙套角色实在是不太重要，他们之后出场得好了是锦上添花，不出场了作者把他们忘了也没有什么大不了的，读者更不会去记忆。
　　但，如果能让有价值的配角再次出场，并且合乎自然的话，这会让人感觉更舒适一些，就像游戏中的每一段剧情都有后续一样，文中的世界也这样紧紧相连，给人一种彩蛋般的惊喜。

　　但这一本却无法驾驭这么多人物角色，也是有原因的。第一个原因是开文之前做的准备不到位，没有考虑好结构和大概会出现哪些人物，更没有去考虑这些人物在之后的剧情中还要不要出现。

　　我一直认为这些东西可以到了“写到”的时候再去考虑，但是很明显这样是不同的。写文就像是在走迷宫，纵观全局的机会只会有两次，就是开文之前和完结之后，一旦开文就是进入了迷宫，只能眼见比较近的剧情，哪里还能想到更多之前之后的东西呢。

　　但一旦不能合理地让人物出来，就会忍不住把这一段略去，就算知道把这人物好好地写出来可能会更好，人也已经懒了。

　　改进方案：①：在开文前不要认为自己已经足够了解文中的世界，多做一些准备总是很好的。在开文之前，一定要彻底摸清自己的世界，这样才能确定有可能出现哪些人物。
　　注意，这里“会出现的剧情”和“会出现的人物”并不是死的，一定会出现的，而是可调控，可选择的。

　　②：提前制作人物索引卡，记录人物在第一次出现的样子，之后的成长和改变，以及之后出场的情况等，尽量理解配角。

　　以上的五个问题是这篇文中暴露得比较明显的，把它们挨个记录下来，并且得出现阶段的改进方案也不得不说是一件很爽的事情，而且这一过程中也是感受到自己再写这篇文的时候的确是努力了，不然倒也还发现不了那么多的问题。

　　有缺点，当然也有值得一提的进步。在写这一篇文的过程中其实也是收获了许多技巧的，当然这些写作技巧或者理念在这一篇文中也有体现，但能看的出的是还很粗糙，然而尽管如此这也是一项进步了。

　　需要说明的是，这些小技巧并非完全是“为了单纯的让文更好看”，或者是“为了让自己写文变得更简单的抄近路技巧”，而是有一定原理的，真正有用的技巧。

　　一共是以下五种，段落故事法，大情节中的小情节，块状时间，事件点缀，仪式感。

　　1：段落故事发，当主角进入一个城市，一张地图，一段时间的时候，虽然主角在这里本来就有一些事情要做，但是为了充实情节，也可以加入其他平行进行的故事，就像是给一段不太满的肠衣中多灌点肉馅一样。
　　注意：详略得当。
　　故事之间插入要合适，不要有地方太空，有地方太紧。
　　故事类型的搭配自己要注意，主线和支线或者剧本不能杂乱矛盾。每一段故事要事出有因。

　　2：大情节中的小情节：大情节是外在冲突，比较宏大的一些冲突，小情节则是内心的冲突，由于小说在描写这方面天生具有优势，尤其是情绪和感情的方面。而且因为网文一般是以主角的视角在讲述事情（虽然是上帝视角但主要跟随主角），所以在写大情节剧情的时候，可以适量注意小情节（内心变化和矛盾）。

　　注意：这并不是完全的大情节或者小情节（实际上我都不知道在这里用这些词汇对不对），可以用小情节的方式来探测人类的内心，但整体发展和风格仍需是大情节的。

　　3：块状时间：如果主角一行人要从A地去到B地做一件事，这其中需要在路上花费一些时间，比如说是三天时间，在这期间一定会发生一些事情，但这些事情很难能支撑满三天时间。尽管有些长期的工作需要做，但不可能一直去叙述它们。所以一般可以选择在路程开始的时候插入另一个空间的其他人的情况和遇到的事情，然后等到主角队这边该遇到事件的时候再把镜头切回来。

　　这样能够有效防止枯燥乏味。

　　注意：主角队遇到的时间一般是在其旅程后半期，。
　　并不是所有的旅程都要这样写，要自己分析实际情况。

　　4：用事件来说明背景：为了让读者更加具有代入感，我们不免也需要描写一些背景设定，一些风土民情，这些东西不讲不行，全讲了又可能会无聊，所以不能用旁白叙述的讲述方法，而要用具体事件去说明。

　　注意：小事件也要好好写，要结合人物个性来写，尽量生动，别写废话！

　　5：画龙点睛的仪式感：不管是感情，还是剧情，想要让自己的文“更有神”，都需要这种仪式感。
　　仪式感并不是一个技巧，而更像是一个需要注意的重点。感情或者剧情进展到关键的一步，都需要这种仪式感，不然文的进程会显得过于平淡，事情的发展也不会清楚明了。

　　注意：仪式感在精不在多。

　　这些总结出来的，暴露的缺点和获得的经验，对于这一篇本身来讲是有一些遗憾的，因为很多都是在写的过程中（甚至是快写完的时候）才发现，虽然已经开始注意但仍然因为我本人的经验和实力不足所以没有办法改进。还有一些则是写完之后才想到，对于这一本来讲也就这样错过了。

　　诸多遗憾，我也不想再去抱怨，但希望自己以后不要再这样浪费脑洞。

　　这篇文写到完结，也是有满意的地方和不满意的地方，满意是因为这的确是我2017年上半年能够写出的最好的作品了。不满意则是由于这篇的潜力应当会更高，却被我限制在这里。

　　如果我的实力更强，或许它会更加完整好看。

　　我想要永远记住这种不甘心的感觉，以后也尽力写自己的文。

　　有读者问我这本会不会出本，答案是不会。其原因中很重要的一个就是因为认为自己没写好，对于其质量不是特别满意。

　　不过没有番外并不是这个原因吗，而是因为到这里，意思已经写尽了。本来就是想要写到最终一战文就完结，当时也考虑过番外，包括现代AU，包括原勇者和深渊领主的故事，但最终还是没有写，一个是因为徐钧和魔王不太需要，二则是因为写的时候为了入戏，我心中的原勇者和深渊领主本来就是悲剧，想想不出白头偕老的样子了。

　　以上这些，其实是在写的过程中就想要解释的，但最终还是没有去说。对于我来讲，在一件事没有做完就开始表述其弱点的行为就像是主动示弱，而解释在事情昨晚之前是非常冗长多余的。

　　唯有一件事，我之前说过很多次，再次也会再进行一次表达：徐钧，我真的非常感谢你。

　　感谢你让我知道你的故事。

　　爱你，再会吧。