《待昔时》乾凌踏月

18、尾声

　　他把房子留在了上海，给了黄鹂母子，因为这一片，有最好的小学，发达的商圈，高大精美的博物馆，可惜没有沈沛澜。
　　杭秋泽回了那个老渡口上的小镇，住回了早已破落的院子，办了一个小提琴班，待昔时的牌子高高挂起，有人路过，看看那牌子，笑道，“这是个恋旧的主儿。”
　　他没有再结婚，也不知道那个大洋彼岸的古董商如何了，他只知道段先生说他可惜了，他笑笑，“没什么可惜不可惜的。”
　　前院儿开辟给孩子们练琴玩耍，后院则是他住的地方，没有八大件，却安心，乐呵。
　　又一年下雪的年关将近，杭秋泽扫了扫那一溜的牌位上的灰，听到了外面铜锣乍响，他像突然想起什么似的往楼上跑去，跑得整个老屋子不停震动，像要轰然倒塌。
　　沈沛澜的床下，他伸手去够，去摸索，少年时够不到地地方早已经能够摸到了墙壁，终于，他“哗啦——”一声，带出了一样笨重的木盒子，上面曾经昂扬的红漆早已掉落的差不多，可怜巴巴的看着这个世界。
　　他像发现了什么稀世珍宝，又像孩子发现了一件顶好玩的物件，小心翼翼地放到了书桌上。
　　颤颤地伸出手去，那暗黑锈蚀的锁扣，“啪嗒”一声弹开。
　　里面又是一个鲜活的世界。
　　响炮儿，糖果，他送给沈沛澜七拐八拐的拙劣画作，几封维也纳寄回来泛了黄的信，他捡到的一枚当戒指送给他的顶针，一把拉出毛的弓，一把依旧泛着光泽的提琴......
　　《流浪者之歌》的乐谱上留有沈沛澜的一手好字，杭秋泽突然笑了，他能想象那个人笨拙地去折腾优雅的小提琴，他的手指在覆着薄灰的上面一一划过，旋即他碰到了一幅画。
　　一副红线圈起的画作，是那两幅中的一副，水墨的农家院画的是他脚下这片土地，边角上“澜生”的小印依旧鲜红。
　　上面终于题了诗句。
　　“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”杭秋泽默念出声。
　　窗外迎接新年的炮竹突然“砰——”地一声响起，这个小小的房间被照得雪亮，杭秋泽怔怔起身，缓缓伸手擦了擦玻璃窗户，眼前仍旧是红一块，蓝一块，这才发觉，模糊的是他的眼睛。
　　窗外歌声起，戏台上，又是一年新春。
　　（完）

　　一个没人看纯粹抒发感情的后记：
　　算中篇吧，精悍短小，基友看了，说俗，为虐而虐，我说不怪我，我想给他们一个HE ，但有时候现实就是这样子。
　　写耽美，夭折的多，写不下去，不知道怎么发展，或者说不知道怎么给他们一个合理的结局，但这次活生生的给我放在哪儿了，我就写了。
　　杭先生不是原名，我去“待昔时”的时候，也只是采风路过，听说有个特有人文气息的老头，卖面的大妈提醒我，他马上要搬走去维也纳安享晚年了，要采访尽快的。
　　然后我背着单反屁颠屁颠地去了，老爷子一个人在家，一个人住一间老吴子，很显年轻，60年生人，一口京片子，比文中还要博学，德语，俄语，小提琴，钢琴都会，甚至跟我说他五十二岁那年学会了二胡，然后给我小提琴即兴来了段流浪者之歌，听得我目瞪口呆......按照我业余三脚猫的水平推测，果然是演奏级。
　　他说了他的过去，提及他对沈先生的感情，不算明确，但他说年轻总有那么一点不清不楚的感情。
　　老爷子一辈子未婚，wen革的时候跟他爹到xx投奔亲戚，就在这儿安家落户，也说了院子里的沈先生只比他大两岁，从那时候起就很照顾他。
　　沈先生温和儒雅，会画画，和文中描述基本一样，唯一不同的是，沈先生的病从小就很明显（那个年代很难不体弱），甚至被人嘲笑病秧子所以后来学了医生，他也确实在沈先生和青梅竹马结婚那年去了维也纳公费留学，并且很久很久都没有回来。
　　我问他在维也纳有没有想过找个伴儿，他摇摇头说没遇到，漂亮的多，帅的也多，但都不是那个味儿，我挺心疼的，真的（文中唯一还算甜的岑先生是我于心不忍编的）。
　　后来沈先生结婚三年后离了婚，我没有追问太多其他细节，只知道沈先生活了三十一岁去世，跟他母亲一样，心血管类疾病，老头子说他恋旧，不愿意走，就留在了这个地方，但这里马上也要拆了，他在维也纳的朋友来找过他，他决定带着所有东西回维也纳定居，等去世前再回来安葬。
　　我说您这么年轻，别晦气，他就乐呵呵的笑，说沈先生他们都入土快二十年了，他一个人也寂寞，很少有人跟他聊聊天儿。
　　怎么说呢，他提到沈先生的时候，眼里像有了神采，一瞬将亮堂起来的感觉，后来我琢磨琢磨，那应该是深爱。