7、古风文禁忌（2） ...
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这里青婳.有些意见.觉得还是加一类真实性为好。
有些小说将人物刻画得似神非神.完美得简直不像样诸如此类的文章数不胜数.虽然的确能满足读者的某些心理。但是没有真实性就显得虚幻。这样的小说从客观上来讲没有真实性也没有意义。
暂时这些谢谢。
写古风文，无可避免会涉及到服装，在此，有关颜色忌讳。
比如绿色——青绿和浅绿色衣服是正经人家的姑娘是不会穿的，这是下作的颜色，通常在青楼多见，但翠绿色就可以。
绿色不是男子会穿的颜色。
比如贵族色——黑色、紫色、黄色与其浅色系。
黄色不用说了，是皇族的颜色，而宋仁宗年间，紫色是皇帝色，平民百姓不能穿的。
1.1好的文笔基础，决定一个作者能走多远
在沙滩上用沙子建筑的城堡，坚实吗？能建到几米的高度？这个问题，大家都知道回答。
用沙子当地基，只要风吹雨淋，再高的沙堡沙雕都会坍塌，因为，基础不好。
那么，小说创作，基础不扎实，小说情节写得再好，人物刻画再棒，是不是也会因为基础，而限制了更高的发展呢？
那么，什么是一部小说最基本的基础呢？
一本小说，不管内容，不管情节，不管人物，不管布局，第一眼看上去，不会让读者感到难受的，就是很好的基础。
文笔，就是作者能够用最快捷，最容易让读者理解的方式，让读者能够愉悦轻松的读出作者想要给读者看的东西。
这，就是把文笔和文采区分开来，所定义的文笔。
文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，没有阅读障碍，更不会有反感恶心的感觉，这就是好的文笔。
文笔基础好的作品，还没有看文章内容，就会给人赏心悦目的感觉，也就是画面感好。
文笔基础差的作品，读者还没有看到文章内容，就会感觉到心情烦躁，视觉疲劳，完全没有任何的画面感可言。1.2好的文笔基础包括一下几项
一、错字：错字率低于千分之五，也就是一章三千字的文章，不超过十五个错别字。
二、标点：标点符号应用范围，没有超长句子（一个句号前面有连续超过五个逗号的句子）。
三、排版：一个段落不超过300字，以一行80个字为例，就是不能超过四行，排版科学，连续字数差不多的段落。
四、对话：以对话推动情节，对话形式单调，大量的引号开头，没有采用多种不同的对话方式。
五、简洁：文章简洁不拖沓，章节前后没有与文章内容无关的情节、名言之类的东西。
六、逻辑：无逻辑错误，没有不合理的情节，作品的合理性可以推敲，没有那种无法用合理理由解释的问题。
七、没有补充性文字、作者语、作者旁白，例子：某某吃了个蛋糕（用鸡蛋和面粉做的）例子：（作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死）。
1.3为什么要强调好的文笔基础
第一、这些基础都是作者马上就可以修改，并且马上可以见效的。
第二、我想要让作者体会及感悟到，以读者为中心的创作，是除天才以外，最适合大众的一个成神之路。
第三、作者必须想办法给读者制造一种比较舒适轻松的阅读环境。
小说不是作文，作文中的所谓文笔很大一部分程度上指的是词汇量和语言通顺。是的，不是文笔通顺，而仅仅是语言通顺。
文笔基础重要吗？网络小说以情节和速度为主，说实话，基础不重要。
但是，基础好的作品，印象分会增加，基础差的作品，印象分会减少。更重要的是，基础的东西，真要认真去掌握，三两天内就会完全达到最低的标准，比如分段，只是多按几下回车见而已，连三岁小孩都会。这么一个容易掌握，又最容易被扣分的东西，重要吗？
基础存在的意义在于，读者会认为这个作者是个很牛B的人，还是个很**的人。
试问一个连话都说不完全的人，写出来东西读者都看不明白，看你一个段落看到读者差点断气的作者，是牛逼还是？
1.4为什么不能有超长句子
什么是超长句子？
句子分单句（分句）和复句两种。分句是结构上类似的单句而没有完整句调的语法单位。复句由两个或两个以上意义相关，结构上互不做句子成分的分句组成。
简单的说，但句就是没有任何标点符号的句子，复句就是用标点符号把单句串在一起的复句。
超长句子有两种，一种是没有逗号的超长单句，一种是逗号很多的超长复句。
为什么不能有超长句？
答案很简单，用正常语速念出句子，如果发现念到一半气喘不过来，是不是很难受？
单句超过20个字，复句超过5个逗号，都属于超长句。
如果不理解为什么不能写超长句子，请找个单句超过30个字，复句超过10个逗号的句子读一遍。
1.5为什么不能有超长段落
第一、从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，大段落，特别是电脑上看，密集堆积在一起‘会让人有恶心感。
第二、从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，由于电脑辐射和显示器散光的原因，会有歇息为的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会一扫而过或者直接跳过。
第三、错行，超过五行的段落，我们看完一行的时候，有时候会跳过第二行，直接看第三行。
因此，五行一下，最好是三行左右，是比较符合读者的生理和心理的。
而现在，因为电脑阅读的原因，大部分读者习惯了那种一句一个段落的写法，看到了多行的段落，会有强烈的不适感。
也许有人会说，如果硬生生的把文章分段，那么文章的整体和谐性会下降。
是的，可能会破坏文章的整体，但是如果段落太过密集，你的读者省略过不看，那文章的整体和谐行，不是照样被破坏力吗？
不管以什么理由，只要你的文章，让读者感到累，感到可以省略过去的东西，那你写再多再完整也是没用的。
其实道理很简单：
就是看屏幕会反光，读者看文章眼睛容易累。
大概一行半，50个字到80个字，眼睛就的休息，但是一段是四行或者五行，看完过后眼睛是极度难受的。
作者只考虑自己的创作快感、作品流畅度，却没有考虑读者的眼睛疲劳度，扑街到北冰洋就是算近的。
如果不会分段，那么，请作者使用一行一段，中间夹杂两行一段的段落，这样子，段落布局不会单调枯燥，读者在阅读的时候才会感觉轻松舒适。
请记住，另可情节破碎，也千万不要写一个长段，不然结果是读者忽略不看。
1.6为什么不能用引号开头
对话流其实没错，以对话推动情节更没有错，大部分人都在用，包括唐家三少和土豆等。
错的是，作者不会应用多种方式，只会单纯的用引号开头，让读者以为作者是在用对话推动情节。就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和菜鸟的区别在于，高手抄袭人家，读者看不出来。
“……“甲对乙说。
甲对乙说：“……“
“……“甲对乙说，“……“
只不过是对话了一下，把甲对乙说已到前面，那感觉就完全不一样了。
这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。利用这些描写增加对话中人物的心里描写。
甲摸着鼻子对乙说：“……“
甲心中一动，高兴地说：“……“
甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：“……“
为什么偏偏要用引号开头呢？？
对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁这个机会灌水，却留下一个严重
上述情节的文，写出来了只会带坏涉世未深的读者，尤其是女中学生，写的时候，作者压根就没把自己当成古代人融入当时的时代背景。
把现代的行事作风代入到古代去了，给人不伦不类的感觉。
当然，我也犯过类似的小错误，但也不会这么过~！
还有写这类文，男主一开始很渣，后来说句我爱你，女主就回心转意了，此类情节，适用于古代，因为古代女子都是有些三从四德，以夫为天，但同样的情节也在现代，这样的女主我只能说她们没个性，就算男主回应感情了，再一个诱惑当头，女主正宫的地位还是会不保的
昨晚我突然想到了一个还需要注意的事项。
你们在动笔前，最后作一番功课，不仅要查朝代的大事，风俗，还有一点，可能大家往往会忽略的，就是当时的经济作物，还有根据地域不同划分的动植物。
比如玉米，据传是明朝中叶传入中国的，但我后来也听说其实宋朝也有部分地区开始食用，但为了避免出现纰漏，最好别用到。
写文不是一件容易的事情，需要日积月累，就算高于生活，但根本来说，还是要贴近生活，源于生活的。
暂时补充到这里，想到了再补充
哦，对了，话说我是很喜欢唐朝太宗皇帝李世民的，逛了一圈长孙皇后吧，无意中得知，有的作者不尊重客观历史。
要么就抹黑长孙皇后，把她写成善妒的正宫娘娘，反而大肆渲染太宗皇帝和杨妃【隋朝公主】的爱情。
要么写长孙皇后不喜欢李世民，入宫前另有亲密爱人。
还有更雷人的，长孙皇后穿越了。
更有甚者，写她上战场。
我同样无法理解作者为了情节需要，把脏水泼在一代贤后身上的行径，同样悲催的还有乾隆的孝贤皇后。
要么干脆写民间的故事，要写宫闱，就必须尊重历史，顾及一下历史迷的感受！
写到皇帝的时候，要注意避讳，比如唐太宗李世民，里头就有个民字，那么他的百姓就该叫人，避其名讳。
还有一般来说，皇帝驾崩都有庙号的，那么该皇帝在世的时候，万不可称其庙号，而是以圣上，上，或者陛下尊称。
含玄：大家官家陛下圣上都可以（唐宋）唐代是叫\"圣人至\"而不是\"皇上驾到\"…不知道为神马非常排斥皇上这个叫法=_=不过能叫的朝代也不多！
岚心mm[host]：回复含玄:嗯，是的，官家这个说法我听朋友告诉过，其实还有个典故要注意，秦之前的要区分诸侯，大王这两个说法，不要张冠李戴
岚心mm[host]：回复含玄:呃，没办法啊，圣人至比较生僻，没几个现代人知道啊，改皇上驾到大家可以理解啊，现在没几个人会去抠这些历史字眼的了
岚心mm[host]：回复含玄:唉~~~~~~~~~能做到的也只有凤毛麟角啊，一给那些所谓的导演编剧改编，还不照样变味，老自以为是地增加一些不错的情节，删掉认为没必要的情节，还不是惹来骂声一片？
[开心]我也来说一个，说到文笔，我发现大家好像都很追求这个，其实刚才我看到楼主的一句话我非常赞同：好的作品是靠情节取胜的。
我看过太多人写的文章了，全都是华丽的词藻堆砌而成，这么看来她的文笔的确不错，但是大多数都和内容一点关系都没有，只是一味的把好词好句胡乱叠加，然后通篇都是华丽的描述，人物对话少之又少，看到这样的文我看都不想看。因为我们是来看小说的“故事性”的，而不是来看作者怎么卖弄自己文采的~~。
纯古风的，仙侠的，这类的小说能把环境什么的意境描写好，看起来会觉得身临其境~
有些同学作文时，总绞尽脑汁多用一些华丽的辞藻，有时甚至因想不出那么多的词儿就写不下去了。其实，这是个误区，白描照样可以把文章写得生动、形象。什么是白描？白描指不加渲染、烘托，不用华丽辞藻，而以最经济、最省俭的笔墨，勾勒出鲜明生动的形象。鲁迅把这种方法归纳为：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”
渲染环境可用白描。鲁迅先生的小说，可以让读者真正地领略到这位文学大师巧妙运用白描手法，简略地描绘环境的高超技艺。如《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”寥寥数语，不但将故乡深冬阴晦天气笼罩下的原野尽收笔下，而且字里行间流露了作者内心深沉的悲凉情绪。以上历来被评论家视为不同凡响的精彩描绘，都是不作任何修饰渲染的直来直去的文字。虽然没有华丽的词藻，没有精心的修饰，没有比兴的手法，但“故乡”的空旷、荒凉、寂寥却如画面般展现在我们眼前。
刻画人物性格也可白描。如写鲁迅与殷夫相见：“我记得是在一个热天。有人打门了，我去开门时，来的就是白莽，却穿着一件厚棉袍，汗流满面，彼此都不禁失笑。这时他才告诉我他是一个革命者，刚由被捕而释出，衣服和书籍全被没收了，连我送他的那两本；身上的袍子是从朋友那里借来的，没有夹衫，而必须穿长衣，所以只好这么出汗。”这是从殷夫夏天穿厚棉袍说起，交代了他是一个刚从狱里出来的革命者，衣物被没收了，又无夹衫，只好向朋友暂借厚棉袍了。用平淡朴实的文字写出这件有点奇特的事，白描可谓到了逼真的程度，写出了革命者的艰难和乐观的情怀。
勾勒人物内心世界、表现人物情感还可用白描。如在短篇小说《孔乙己》一文中，作者在介绍咸亨酒店的一些情况后，只用了“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”这样一句话，就勾神摄魄地指出了孔乙己身份、社会地位以及性格的特殊性。而且，文中先后有两个自然段对孔乙己进行了肖像描写，都采用单纯的白描手法，寥寥几笔，让孔乙己的神情气质跃然纸上
展现生活场景仍可用白描。在《孔乙己》一文中，鲁迅先生先后两次勾画出孔乙己付钱的情景，前面写的是“便排出九文大钱”，用一个“排”字生动的显示了孔乙己的贫穷而炫耀富裕的酸劲，后面写的却是“从破衣袋里摸出四文大钱”，改用一个“摸”字，让人一眼就可以看出孔乙己这时候已经穷困潦倒，生计维艰，酸气全无。“排”、“摸”一字之差，指出小说主人公前后遭际命运之别，其概括力之强，令人叹为观止。
由此看来，作文时不用很多的华丽辞藻一样可以把文章写好。
作者有话说
第7章 古风文禁忌（2）
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