《评《捉妖记》-成人的世界更需要童话》洛尘埃

1、第 1 章 评《捉妖记

　　2015年，一部奇异的电影《捉妖记》横空出世，票房24亿，登顶中国票房之最，同时，打破中国电影的多项记录。
　　之所以用奇异这个词形容，是因为它的确奇异。
　　我本身是一个不怎么看电影的人，因为总觉得用一个半小时的时间讲一个故事是有很多局限性的。前段日子有一天一个偶然的契机在百度贴吧看到一篇帖子，上面说中国有一部电影的票房超过《速度与激情7》等多部好莱坞大片，成为电影票房冠军。我当时很好奇，在今天这个人们思维复杂而多元化，与看电影的人普遍有些崇洋媚外心态（如果说错了，别介意）的中国，是一部什么样的电影能获得这样广泛的认同？结果，我找出了这部《捉妖记》看了一遍。看完之后，没有震撼，没有惊艳，但是哭了。

　　我哭了两次，一次是在宋天荫与霍小岚把胡巴卖掉，胡巴被关进笼子里的时候。此处我不得不配服此片的3D技术团队了，他们将胡巴的每一点表情都处理得恰到好处。首先是胡巴被那个帖上符咒（我也不知是什么）的笼子一触碰就被电了的表情，那样惊恐，那样不知所措，令人莫名地愀心。然后是天荫回头的时候它原本可怜兮兮的脸上瞬间露出的笑容，依赖而渴望，衬托着它隐含泪水的大眼晴，让人难过得不行。最后宋天荫还是走了，胡巴孤身站在笼子里嚎啕大哭，镜头拉长，周围没有人，只有困住它的牢笼，它的身体前倾，哭得撕心裂肺，仿佛失去所有的无助，使人动容。我想，艺术的本质是引起人情感的共鸣，在这里，我相信任何一个看到胡巴表情的人都能产生身临其境的共鸣，同它一起惊恐，一起无助，一起嚎啕大哭。
　　而另一处让我哭的，是结尾处谢天荫要离开胡巴赶走胡巴时，它难过地擦去眼泪，转身离开的表情。此时影片已接近尾声，我们本以为谢天荫、霍小岚还有胡巴一家三口终于聚到一起，可以像童话故事一样从此幸福地生活了，然而宋与霍还是不要它了，理由是人的世界不容妖的存在。也许，宋并没有什么错吧。但是从另一种角度来说，这个理由在我眼里不能算正确，因为重建永宁村的责任任重而道远，正因为人的世界接受不了妖的存在，把胡巴扔下同同样是妖的村民们在一起，恐怕更加的不安全。这个全部为妖的团队是需要那些接受妖的人类来保护的。当然，这不是宋天荫的责任，也不是霍小岚的责任，而是妖们本身的责任，所以谢最后选择找寻父亲也无可非厚。

　　看电影，有人看的是特效，有人看的是搞笑，有人看的是剧情，有人看的是感情，有人看的是YY，有人看的是道理，有人看的是影片中映射的自己。能将这七种东西结合在一起又结合得好的，自然能抓住观众，《捉妖记》就是这样一部成功的电影。
　　特效、搞笑与剧情部分我就不多说了，感情部分各有各的看法吧。比如胖妖与瘦妖、女汉子与娘屌丝的较萌CP，比如人到中年罗钢为生活奔波的不易，比如上述所说的那两处直戳人心的泪点。而之所以看过影片的人大部分都萌胡巴，是因为映射出我们对白白嫩嫩的小婴儿的喜爱吧。
　　而除此之外，我想说的是，《捉妖记》在我们的内心深处还能激起另一些隐晦的东西，让人从心底升出一种莫名的情愫。
　　当我们日渐成长，日渐冷漠，日日活在生活的艰辛或虚荣之中时，我们是否真的对自然环境的日益恶化漠不关心？我们是否真的对现实中那些老弱病残和社会的底层不报有同情之心？我们是否真的对那些低等生灵就只有强者对弱者的欺凌？不，不是的，无论我们如何成长，无论我们成为哪一种人，在我们的内心深处始终有一块叫做善良的地方承载着我们深藏的最真实的感情。而最真实最纯粹的感情，往往最能打动人心。
　　而《捉妖记》，一定激发了某些人心中这样的感情，以一种讲故事的方式提醒着我们那些从未曾忘记过的内心。
　　我想，成人的世界更需要童话，因为我们从未麻木。