《站在彼岸说再见（网王同人）》手冢歌樱

94、后记

　　后记：

　　你相信命运吗？

　　你可否认知到，有些人的生命是有缘分的，彼此的手心中自然生长着透明而纠缠的曲线。而有些人即使与你认识数年，仍然有心灵无法敞开。而第一类的那一群人，在见面的一瞬间，便注定成为你灵魂相契合的人。

　　有的人你认为自己会爱上他，却恰恰适得其反。而有的人，在你没办法接受现实的时候便已然悄悄走入心中，地位稳固。无法更移。

　　这点，不仅存在于小说中。

　　它一直叫做《站在彼岸说再见》。不是寻找彼岸，告别彼岸。词典里对“彼岸”的解释有三种：1，江河湖海的另一边；2，佛教认为超脱生死的境界；3，比喻所向往的境界。而现实中，你可以将这三种结合在一起作为理解。

　　我们总认为彼岸是无法到达的，例如彼岸花中的彼岸。那是一朵开放在通往冥界之路的花。

　　而“彼岸”，它可以做为一个动词，不可缺失，不可永恒与超脱。

　　站在对面，两人相对而立，距离如此相近。倘若心灵不相通，也只称得上是站在左岸与右岸。无法达成的心愿便是幻想，有时候，再见是一个对彼此都最好的选择。

　　当然在本篇故事中，同样存在再见与告别。人们一直游走在见与不见的边缘，随便一个决定，也极有可能改变一生。因此人都要学会理智与珍惜。人世间其实没有什么比感情更重要了。

　　追溯到题目。“站在彼岸说再见”。彼岸，与前面说的一样，两个人相对而站，如果能够内心相互敞开，他们之间就没有阻隔，反之，就好似站在河的两岸，永远也跨越不过。同时，当两个人认清楚彼此的心和关系，就会发现，有时候，只有面对面的站着，才能够更加清楚的看到彼此，看到彼此的表情和心境。也就相当于换位思考。

　　再次说到再见。

　　“再见”，相当于告别、别离。其意义在于，它可以看成与人告别，可以看成与一段过去告别。把这个含义放到文章中也就不难理解了。可以看成是忍足与莱拉的告别，并开始新的生活，也可以看成人物与自己的过去告别。例如迹部、忍足、莱拉、纱纪与真理……每个人都有这样或那样的过去，每天都活在告别中。因为他们会遇到这样那样的人，来获得新的人生定义和知识。人每天都是在进步的，也每天都在进步中与过去告别。说再见。

　　告别与遗忘，与给予相同，都是对自己与他人最好的礼物。

　　……

　　“可是，很久以前的伤口，如今想起来仍然会痛。
　　我们到底还需要多少勇气，才能面对这世间的一切事物。
　　我又能在今时今日告诉你什么呢。
　　那样渺小的情感，你或许已经不需要。
　　难以诉说的感情，应该值得原谅。
　　无论如何，我们都是如此，抱着所谓的爱情活到今天”

　　“东京，是个能够让人窒息的城市。”

　　铃木莱拉。

　　烟花般绚烂，百合般纯净的女子。

　　在十八岁到二十二岁的人生中，她度过了自己全部的青春年少，流金年华。

　　从大阪到东京，并不短的旅途，改变了十八岁的她无法想象的人生。

　　那年，她成了炙手可热的明星。那年，她放弃了追逐十年的爱。她与忍足侑士的爱。

　　忍足侑士是个谨慎聪明的人，自信的人。自信到他认为莱拉不会离开他，自信到他以为自己没有莱拉会和从前一样潇洒。却忽略了最重要的一个重点，他从前十几年的人生，一直有意无意地有她的痕迹流淌过，画地为牢，形成了牢固的习惯。

　　“两个人在一起似乎是一种习惯。就像她长大后，习惯了听不到大人们的调侃一样。”
　　“时间一天天的重复。无论失去哪些人哪些事，太阳终究还是会升起，日子终究还是得过下去。”

　　我一直没有追究他们之间的过去，以及爱情的产生。相信忍足是在后来才真正爱上莱拉的。然而他们之间却总像有一道透明的隔膜，阻隔了基本的心灵交融。他们互相了解，却无法将灵魂融入彼此。生活在矛盾中，渐渐忽略了人类交往最基本的是要沟通和付出。即便他们用了自己认为最好的付出方式。

　　那时的莱拉不懂得如何彻底的付出。跌跌撞撞，即使受伤也义无返顾，用笨拙却热烈的方式去爱着她抱着的爱。因此，她总是在原来跌倒的地方再次跌倒。

　　那时候的忍足不懂得如何彻底拥有。抱在怀中，心跳却突然变的不规则，甚至连理智也变得颠倒。抱得太紧，让自己和对方都近乎窒息，最终只有放手。他其实并不神圣到说到做到，因为人的本性就是自私与矛盾。

　　“18岁，她还有选择的资格；
　　18岁，她还有爱与被爱的资格；
　　18岁，她却没有全身而退的资格。
　　没有另外一个男人，能再一次让她爱得这样痛心却不忍放弃了。”

　　改变矛盾关系的人是迹部景吾。一个自尊自傲目空一切的人。毫无疑问的，莱拉在他心中是特别的，并非是单纯的外貌吸引。

　　特殊的身家背景，造就了迹部独特的气质，同时也造就了他矛盾与习惯性的封闭软弱的内心。他生气时会大发脾气，却不愿去正面面对解决；他吃醋时还会发脾气，仿佛用独特的声线扬起傲慢的尾音是他天生用来表达情感的工具。

　　然而莱拉完全接受了他，慢慢地软化了他，让这个大少爷的内心更加温软、有人情味儿。

　　迹部景吾的出现，却提前结束了莱拉与忍足纠葛不清的关系，同时也让两人都更加清楚了彼此，找到另一段人生。而迹部与来拉的爱情，更像妖娆艳丽的玫瑰，芳香宜人，旁人只可远观，不可亵渎。

　　……

　　…………

　　[寂寞总是难以用语言表达的，有时候一个人宁愿忍受孤单，也不愿忍受寂寞。她需要一些温暖，哪怕是一点点自以为是的纪念。她可以一次又一次的对男人失望，却不能盲目。
　　夜，寂静无声。
　　一切似乎都是注定，她注定遇到那个生命中的劫。在劫难逃。然而她已经累了，想停下来。那个男人狂野傲慢的气息也许一辈子都无法停息，他也许一辈子都是太阳一般耀眼的存在，无法安静。可她的心在缓慢的进行着化学变化，一点一点的适应他，一点一点的包容。突然看到他的脸，幽深的眸子有明亮的光跳动，她伸出手，想要触摸他精致的五官……
　　滚烫的液体从眼角流了出来。
　　她看到眼前是灰暗的天花板，耳边有凌晨的风声。天色发白。
　　莱拉拿出手机看了看屏幕显示的时间。

　　“凌晨四点醒来，第一个想起来的人，就是你最爱的那个人。”

　　眼睛在黑暗中凝固成怅惘的琥珀色。呵，认输了，承认想的是他。]
　　……
　　…………
　　“本大爷让你等的时间有期限，但是本大爷的爱一辈子没有期限。”

　　……

　　…………

　　兜兜转转，铃木莱拉最终的归宿仍旧是他。说来也奇怪，这篇原定只写三、四万字的文如今写到了近五十万，原本以忍足和莱拉的悲剧结尾的文，竟以这样的一个桥段收尾……

　　我不愿用“角色”这个词语来定义里面的每一个人，因为这样会把他们定义化、格式化。他们就是他们，鲜活的男子和女子，不属于任何的语言范畴。如此而已。任何旁加的定义和名词都会给他们带来生命的狭义。

　　这段期间一直在读一本书，是安妮宝贝的《莲花》。

　　书中序言中有这样一段话——

　　“有人说众生如同池塘中的莲花：有的在超脱中盛开，其他则被水深深淹没于黑暗淤泥之中；有些已接近于开放，它们需要更多的光明。”

　　“莲花代表一种诞生，清除尘垢，在黑暗中趋向光。一个超脱幻象的新世界的诞生。”

　　……

　　再次进入忍足侑士心灵的是夏川真理。一个如同野生蔷薇般的女子。她美丽、妖艳、坚韧、聪慧。她有她自己的人生、不属于任何人，不是任何人的附属。从某一方面来讲，她是所有故事中的女子里，最有个人色彩与个性的女子。她的一生，最大的幸与不幸都是同一件事，爱上忍足。

　　红色的蔷薇，在野地中顽强生存，与百花争艳。风雨对她来说都不再艰难，可她却有着最最柔软的心。受了伤可以自己医治，转过头依旧笑得灿烂。

　　平静的生活就像一面静止的湖泊，倒映人心，淹没期求。她的期求从始至终都不曾有过多的改变，她一直在为自己而活。而那年西雅图的地震最终结束了一切。

　　“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。”

　　忍足最终选择了离开，瑞士的伯尔尼，是他寻找到的另一片天。他就像一个随时提着旅行箱的旅人，很容易适应身边的任何环境以及改变。然而不是每个人都活得潇洒，可以挥一挥手，说句“我不在意”。他也只是个普通人而已。

　　课本上有对爱情的定义，因此可以界定爱情的真意。

　　“所谓爱情是一对男女基于一定的社会基础和共同生活理想，在各自内心形成的相互倾慕，并渴望对方成为自己终身伴侣的一种强烈、纯真、专一的感情。□□、理想和责任是构成爱情的三个基本要素。”

　　忍足与莱拉，或许有爱情存在过，却没有过多的期盼和理想，因为他们那时都过于自我封闭过于谨慎。忍足与真理，从开始到结局，都是一个人的一相情愿。如果他们之间有爱存在，也只是一种短暂如昙花的爱。这种爱完全取决于那个男子的一举一动，只要他笑一笑，她便看到了一片海洋，只要他说一句“喜欢”，她便得到了整个世界。但是，他一直爱的都不是她。

　　时间如水般覆盖过一切人事，一切伤痛，一切往事。待到垂暮之年，回首从前，只要不为当初自己的选择所后悔，就会露出释怀的笑容。

　　“放开牵过的手比想象的还要困难
　　再次牵另一只手却希望义无返顾
　　……
　　很想一直和你走到不想再走
　　就这样到时间的尽头
　　漫长的回忆
　　似水流年 已成过去”

　　还有许许多多的人，他们一直鲜活地跃在纸上，跃在文档中，跃在网络中。他们组成了无数次的悲伤、欢笑、幸福与失落。

　　仁王雅治、向日岳人、中岛纱纪、佐田佑京、迹部绅人、迹部千代子、里斯•弗朗科，以及那些正在成长中的小孩子们……

　　半年多以来，《彼岸》一直陪伴着我和喜欢它的每一个人。努力写文与工作、学习，已经填补了我内心的许多空洞。特有的快乐总是很短暂。从文章和读者身上得到的快乐和满足感是无法被取代的，虽然写作无法被当成生活的唯一目标，却是实实在在填在心中和生活中的、强而有力的东西。是深入内心的一种强力奠基。而一个作者的写，和一些读者的读，是世界上最单纯的两两相对，心灵敞开。写与读，心中无任何杂念，只是纯粹的彼此接受。我一直喜欢这种感觉。

　　我是一个容易封闭自己的人，不是对外界的不坦诚，而是心中容易封闭一些我自己认为无法公开的“秘密”，因此喜欢思考并且心思很重也很多。我在文章中构思出来的情节和人物内心都普遍偏向我自己，有阴郁、也有阳光。

　　写文的过程中，从开始到现在，我自身的心境和文章、语言风格有了许多细微的变化。心中却总是怀着感恩和谦卑的，一个作者的文字叙述，其根本是一个独自寂静的体验，最大的收获和快乐就是看到喜欢和支持自己的人。

　　在写这篇“后记”前，思考了很多，并且从几天前便开始总结这几个月以来的所思所想。其实几千字实在难以记录下全部。写作是个点滴且细致的积累过程，途中的风景无法一一用相机拍摄，而有些风景，用人类的先进科技记录下来，只会歪曲它的真实与纯真性。

　　完成对一段故事的叙述，并不表示人生与生命的落幕。我相信所有人都同我一样，心中存在着一条永不停止奔流的长河，此岸是自己，彼岸是他人，面对面、上演悲欢离合。

　　我喜爱这些我笔下的人，将他们当成我自己的生命来写，给他们我的一部分灵魂，并且同他们一样，抱着同样的态度生活着。

　　他们的故事没有结束。永远不会结束。

　　……

　　衷心的感谢，所有给予我支持跟爱的你们。没有所有读者的支持和阅读，《站在彼岸说再见》不会走到今天。手冢歌樱也不会。

　　最后，以莱拉的最后一首歌《Paradise天堂》作为结束，希望所有人都能喜欢《彼岸》、对《彼岸》满意、支持《彼岸》，并且请一如既往的支持我。

　　……

　　…………

　　“到底人世间有什么事是最重要
　　能重要过爱一个人的心
　　这一路走来已经看了太多
　　于是我们都不再选择放弃
　　请别害怕 不要走开
　　无论何时
　　我不会遗弃爱情
　　独自消失了踪影
　　……
　　幸福欢笑的人们
　　一步步地向前走
　　由漫无目的变成勇往直前
　　哪怕你已经清楚
　　我也要说出这一切只因为你
　　一瞬间天堂的光芒照亮了你我
　　我终于看见了你此刻的表情
　　之所以感觉想要哭泣
　　却不是因为伤心

　　我们曾互相寻觅
　　但迷失了自己
　　陪在身边的今时今刻
　　早已不在乎将来的谜底
　　长大了究竟代表了什么
　　你会怎样这个问题？
　　代表诚信
　　代表伤心
　　代表哭泣
　　还是代表你我走过的痕迹？
　　如今留在心中仍旧童稚的我们
　　会终究留下的
　　那绝对不是偶然
　　……
　　你那样温暖的表情
　　却盛满悲伤与孤寂
　　睥睨与傲然独立
　　倒映在我眼中
　　永远是最美丽的奇迹
　　刹那间
　　无论多么怅然与失落也变得毫无踪迹”
　　…………
　　……

　　手冢歌樱

　　二〇〇七年十一月十七日星期六