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241、明月听风访谈

　　以下问题来自读者和网友的提问。

　　问：最喜欢的男主是谁？
　　答：写一个爱一个，然后心里惦记着还没写的下一个。

　　问：你会一直写下去吗？
　　答：会。只要灵感大神在，我就一直写。

　　问：除写作还有别的副业吗？先生支持吗？
　　答：目前就是写作了。写作收入低，所以没有先生的支持可不行。幸好先生还是很支持我的兴趣。他虽然不看文，但给我很多其它方面的建议。
　　比如说我以前对出版这件事有急切和浮躁的心态，觉得能出版就行，开心感恩，其它考虑得比较少。而他比较冷静，会从旁观者的角度阻止我的盲目。他觉得与不合适的合作方合作是不可取的。价值不是看眼前，而在于有没有可持续的长期发展。所以有时宁可把文放着也不要盲目签约，稍安勿躁，安心写好下一本，只要是用心坚持下去的，总有一天会获得欣赏。
　　或许不尽然对，但也自有一番道理。这个心态摆正，眼光放宽，志在长远的理论跟大家分享下。

　　问：怎么开始想起写作的，写作的灵感是什么？
　　答：一开始写作是因为文荒了，找不到自己想看的故事，于是觉得自己也能写，就开始写了。但那时候工作忙，写了一些就坑掉了。两年后觉得自己码字写故事的心未死，于是跑回晋江来找我的文，想继续下去。那时候都已经不记得自己原来起的笔名叫什么，于是就找了主角的名字搜，还真搜到了。于是继续了码字这件事。
　　写作的灵感说不好从哪来。有时候听到一首歌，有时候是上厕所，有时候在洗澡，有时候什么都没干，脑子里突然蹦出来，还有很多时候是在失眠的时候，灵感大神来找我聊聊天。
　　如果一个故事的念头蹦出来，我很喜欢，就会写下来，不会太考虑这故事的市场和流行趋势什么的。

　　问：写肉的秘诀是什么？
　　答：==|| 我写的很少啊。要说起来，那应该是发乎情，止乎理。该发生的事总得让它发生，不合常理的就别让它发生。

　　问：被灵感大神抛弃却又被编辑追杀追稿时会……
　　答：不管灵感大神了，自己硬着头皮上。
　　另外被编辑追杀的情况倒是少，赶榜单和想日更但卡文写不出来的时候多。
　　有时候卡得实在太死只能放弃跟它拼命，努力再想想。有时候卡得有些余地，就想办法先写过去，这一段过去了，后面就顺畅了。到时哪怕再回头修也行。
　　某些时候，就算卡文了也得逼着自己往下写，因为码字是一个需要保持状态的事，如果因为卡了就丢到一边不写，那可能会一直卡一直不写，最后失去了写这文的状态或心情。
　　所以码字是一件孤独但是需要自己给自己压力的事，自己一旦对自己没要求了，卡的文就更不容易通了。

　　问：写文有否先写好大纲，大纲一般多少字？卡文怎么办？
　　答：写文会有大纲。大纲一般几千字不等，三五千或更长的也有。还会有大纲草稿，就是把一些灵感点记下去，这些点不知道有用没用，但会先记下来放着。比如有趣的台词，有意思的梗，场景事件设定等，如果有用，写的时候就放进去，如果用不着，那这些灵感点就存着，给以后的文用。所以大纲草稿一般比较杂乱。
　　但我发现写大纲后有一点是容易犯的错误，就是忘了经常看大纲。写文的时候也许有新想法，连载嘛，每天都写，时间长了，新想法太多，可能就偏离了原大纲的设定，这样也容易失去大纲的引导作用，偏离了主线，最后情节圆不回来。所以有了大纲还得经常温习看看它，有新灵感的时候随时调整大纲，随时记。
　　大纲的作用是引导着整个主线，提醒每一章写的发展不偏离故事所想表达的线。这些都是比较容易越写越偏越写越乱的，尤其长文。
　　另外，象我这种记忆特别不好的作者，还会做一个人物场景表。把每个角色的名字身份或者一些需要记录的特征细节记下来，每件事发生的地点，参与的人等，这样写到后面的时候，涉及到需要提及之前写过的细节时，看表查内容会方便。
　　好记性好脑子不如烂笔头，所以我觉得大纲和表单还是很重要的。
　　说到卡文，也分几种。
　　一种是自己状态不好，写不下去，与文本身无关。这时候就放松下做点自己有兴趣开心的事，不然情绪不对写出来的东西也没法看。
　　第二种是情节逻辑上的硬环节，圆不回来，解不通。这种我感觉没什么好办法。只能是加强前期的准备，考虑大纲时候想周全一点。另外就是实在圆不了通不过去，就只能修文，把前文里留下的炸弹拆了，重新安全情节。
　　但我觉得其实更多的一种卡文状况是第三种，就是后面的情节是有的，也很清楚想让它发生什么事。但糟糕的是，怎么让剧情合理走到那个剧情点，或是说怎么顺畅过度到让那件事情发生，这类情况卡得比较多。也就是说，这个剧情点与下一个剧情点中间的线是没有的，断掉了。
　　这种时候我自己的方法，一是放松一下，换换脑子。从电脑前面走开，干点别的事，也许突然就通了。又或者看看剧集看看小说，学习一下别人都是怎么处理这类情节的。第二个办法是跳过这个点先写后面，把后面剧情理顺，写着写着也许前面这个点也通了。而且这类办法能保持码字的手感和状态，不至于太烦躁和没情绪。如果一直卡一直卡会生厌的。第三个办法是在这断开的两个点之间增加新点，生出新的剧情线，就是直路不通了，咱们就搭个弯路。这样就要增加事件或调整人物，调整人物的意思就是增加或减少人物，让一个新人物登场或是让一个人物死掉，必须有新事件发生，这个事件也许能让你卡的那条剧情线有新的转机。
　　还有第四种卡文情况是卡细节。就是心里很清楚要发生什么，发生的细节却没想好，这种细节甚至包括台词和表情。比如说两人分手一年后在街上偶遇，两人都觉得心情微妙。好了，这个也许就是大纲里的一句话，但真的要写文就卡了。偶遇好说，安排个场景两人遇上了，但怎么表现他们心里的微妙情绪？
　　通常这种就是台词加表情加动作加心理活动。想不出好台词就让他什么都别说，做些小动作或小表情。没动作和表情适合的，那就让他盯着某处，用周围环境或是什么物品怎么映射心情，适当时候心理活动上场。总之直的不行就弯着走，弯着绕一圈再回来直着写。
　　话说这类卡是我自己常遇到也最头痛的，有时上述那些都不管用，没什么好办法，就只能努力想努力想。这时候大纲草稿也许能帮上忙，上面记着些有灵感时想到的好句子好台词好梗。如果那里面没有，那就只有继续想了。再想不通，就参照第三种卡文情况处理。
　　卡文在所难免，但就我个人经验来说，前期准备得越充分，卡文的机会就越少。就是说大纲准备得的越细，整个故事考虑得越周全，就越容易写下去。不过还有一种卡大纲的，那就是故事没想通，先别写吧，换下一个故事。

　　问：你为啥男二号无能？
　　答：也许是因为我纠结不起来？二男一女的爱情纠缠多挣扎多苦逼啊，我写不出来。我喜欢简单欢快一些的感情。一男一女要谈好恋爱已经够让我这小白作者纠结了，男配就别来添乱了吧。

　　问：你写文的“三不三有”是怎么落实的？
　　答：“三不三有”是我写第一本小说《宠妻江湖路》时的突然想到的词。“不虐不NP不悲剧！有感情有激情有剧情！”这是我作为读者想看的故事，所以我作为作者就写这样的故事。希望我能写好它。

　　问：主角群描写是原创还是有参考生活周遭的朋友？
　　答：主角的设定和描写没有却不是完全没有参考生活周遭的朋友。因为小说里的人物通常都会比较夸张，某些特质和个性会被放大，要有戏剧性。跟我身边的朋友完全不一样。但正所谓来源生活高于生活，生活中有各式各样的人，一些事件经历等也不会完全脱离我所知晓和见识的范围，不一定是朋友经历，还包括见过的，听说过的，读过的等等。