《乱花飞尽枝头寞》赤狐

23、第一卷后记（上）

　　第一卷后记

　　历时两个月‘乱花飞尽枝头寞’的第一卷终于告一段落，原本没打算写长篇，写这部书是一时兴起，灵感来源于樱桃。
　　我常吃的樱桃有两种：一种色淡红却极甜、一种色深红却很酸但味道极重，两种至今尚未分出伯仲，于是忽然有想将它演变成人的欲望
　　第一卷‘一番年华如流水’六万字左右，自己清楚开始几章写得极烂，这主要也是有些演变过程在里面；原本的构思没这么复杂，或者说是想写小白文，到后来却发现我实在太不适合写小白文，因为我比较偏向于混乱状态，所以从第七章起开始转向，这也是很多朋友提到的第六章与第七章的跳跃性，除去原本的铺垫的确在进程上提速过快，不过在之后会对此改进；估计全文预计至少三十万字
　　文章手法上由于我的喜好偏西化，虽然是古代事但是人物表现手法上我比较倾向于中世纪文学风格，偏行动性轻叙述性、这点可能与中国普遍性小说手法有所不同，所以考虑在中文版完成之后如果时间尚可将会写本文的英文版
　　写作进程上是引出式进程通过一些必要的情节引出相应的人物，从不同侧面展开，这点还是与我的习惯手法有关因为不喜欢大段记述所以会没有正面长段介绍，此外目前尚未在文中加我另一种习惯也是属于西方文学的习惯大段内心独白，目前尚未考虑用这种方式可能是我的另一部书用这种手法过多的缘故
　　节奏已经提到极限了，两次提速造成前三章的浮躁和六七章衔接有误，以至于后文中出现的人物凌空，同时又不得不把一主要人物的戏份生生截断、造成几乎露出暗线和暗线人物严重恶果，但是现在加以修补就会影响全文统筹的悬念所以这个裂痕目前还需要在第二卷竭力缝合，如果第二卷不能缝合完全，只能全文重写；但如果缝合顺利将在全文完结后修改前六章
　　其实本书的主人公不是樱桃，因为在一些地方发文时并没有贴文案也没有作相应介绍又加之在第一卷中樱桃的戏份比较多所以很多人自然而然的误认为樱桃为第一主人公。其实樱桃只是线索人物，我只是要从一个完全陌生的人物视角去接近问题核心。文中人在不同方面或多或少的与樱桃有关，所以借樱桃这个媒介将他们串联起来逐次引出。
　　第一卷结束之后文中的主要人物已基本提及但不是全部，第二卷还会有新人物出现但是樱桃的作用会减弱，或者说第二卷起樱桃的戏份减少而四位主角的力度增加，同时人物之间的关系将趋于开明化但谜团还是有的，甚至有的是到大结局才会揭开，这也是我本人的写文习惯
　　情感方面还是老话要对得起我这个题目——所以会乱得可以、夹杂甚广，或者呕心沥血；但还是老话我不完全看重无理由爱、或者说是单纯爱，因为人本身就不单纯，而人浓缩到人物上就更不可能单纯、落实到具体情节也不可能简单
　　‘乱花飞尽枝头寞’算得上宫廷文么？这点我也怀疑；第一卷应该是、以后呢也可说不是或者说是夹带宫廷文，应该来说还是与我的习惯有关我不太喜欢只写一道围墙里的春色，这同时也造成了一个局面从第二卷起写起来会比较难，因为第二卷会涉及到我的弱项，我是典型的写字示弱主义，明明某一个方面比较烂却还硬逼着自己往那个方面过渡，又有典型的主观主义倾向会将人物理念化处理，当然不是完美化而是剥皮化，别人的文字才子佳人风花雪月我这里却是哀鸿遍野惨不忍睹，说到这里会有人问结局是不是悲剧，这个目前我不会说，只不过该死的我不会手软该活的我也不会刻意抹杀，如果哪个人物一出场就是悲情色彩我不会因为某种名为可怜的东西而给与一定的补偿或者平衡，同样的我也不会因为写着写着心情大变而将某个幸运儿变成苦菜花，因为在我这里从来就没有人生如戏只有——戏如人生；同时我只写必然结局不写偶然结局
　　废话先说这些，目前还没发现严重性急于解决的问题；在这里先给一直支持我鼓励我对我提出中肯意见的大人们鞠躬，至此第一卷‘一番年华如流水’结束欢迎就此进行砸砖，您可以对每一句话都有意见但这不是关键、关键是您得让我知道您的意见在那里，因为这对我是一种帮助和鼓励有利于我的提高，说一千遍的话再说一遍：我以看文者为天
　　接下来会稍作休整开‘乱花飞尽枝头寞’的第二卷——江山如画剑如虹

　　第一卷内容简说

　　公元某年某朝
　　身为皇朝四大家族之一虢国长公主之子、大行皇帝的义子、朝十三代君曜帝的表弟、晋王涵淹在国丧满三年之后选妃
　　所选定人为从二品官员庶出女楚廉苫
　　楚廉苫嫁入晋王府后被晋王私下里更名为楚怜
　　已身为齐国长公主晋王妃的楚怜在晋王府中发现一系列的怪事，同时也有幸认识京兆的六如公子
　　六如公子、楚廉隅、曜帝、楚怜、斑剑种种众人各怀心事
　　楚怜在一步步接近权力中心之后却发现谜团越来越大，关系越来越复杂
　　一切的一切都指向问题的源头——晋王

　　文中主要问题说明

　　关于傅氏

　　这里提到的傅氏其实是同宗不同系
　　开国功臣中有傅氏亲兄弟二人，一封靖国公一封辅国公
　　晋王属靖国公系，后系属辅国公系
　　但由于靖国公系是实际掌权系、而辅国公系一向是后系，所以两系依旧默认为同族

　　关于六如公子的并称

　　书中提到的六如公子其实是国家六种阶层命脉的象征

　　晋王身后的傅氏家族代表皇朝的军政大权
　　南宫潏身后的南宫世家代表皇朝的财政大权
　　元昃身后的元氏代表着皇朝的教育士族阶层
　　姬未身后的姬氏代表着皇朝的基础产业、农业手工业
　　渊回身后的白衣代表着平民出身的知识分子以及幕僚、乡绅阶层
　　燕梦熙身后的声乐场代表着有志向有抱负想改变自己命运的奴隶贱民破落阶层

　　关于京兆三才女

　　文中一直提到京兆的三位才女也有其背景象征

　　惠乡君绮疏是典型的贵族女子，受过良好的教育秉承贤良淑德的传统女性
　　秋侯是新派女性的代表，有自己的执著和追求，不拘泥于现状渴望自由生活
　　褰裳是典型的红尘豪侠女形象，歌为知己歌舞为知己舞，大胆开放任性洒脱，无畏权势敢爱敢恨

　　此外文中的歌舞、诗词、乐曲都有其特定的含义

　　一向以为琴棋书画不是人的气质而是内涵，每个人身上有其固定的背景与文化氛围，六如公子虽然以才名著称于世但不是书生也不是隐士所以所谓的技艺只不过是一个片面地体现：
　　楚廉隅的北楼有佳人是引？
　　褰裳几乎句句不离诗经？
　　渊回的酒狂不是建安风骨？
　　南宫潏的剑器是否可动四方？
　　晋王的心或者只在西关？
　　姬未的梅当真绝世而立？
　　元昃的双手可能写出天下的沧桑？
　　梦熙的足迹可堪困顿于楼兰？
　　红衣逐日
　　白衣飞天
　　谁能再现天下双璧的盛世华章？

　　此外文中席间风俗采用汉代的“以舞相属”以活跃气氛，同时也有特定意义

　　各制统一
　　本文官制：
　　采用魏晋官制、而不是人们惯用的明清官制；
　　我国魏晋时期首创三省六部制，但是不同于宋代的三省六部制，所以有些方面的权限不同
　　本文的宫制：
　　采用南北朝宫制
　　隋唐以前内宫宫制同外臣有封号、封地、爵位，同时内宫不避外臣、戚族与皇族制衡
　　本文兵制：
　　采用秦制、用兵采用汉法
　　有尚武嫌疑、欢迎来砸
　　教育体制：
　　目前尚未涉及，遇时再考虑但不会采用明清体制，绝对没八股文、不排除用汉赋或者骈文——虽说这两样我写得很烂
　　文化：
　　文中凡是从人物嘴里说出的引文均是魏晋以前，有不是的请砸，为保持整体一致凡涉及到的拙作均为古体——反正我词添的比较烂、古体还比较好凑句子
　　歌舞均为隋以前首创、所以文中不会出现素有中国第一舞的霓裳羽衣——虽说一直引此为憾
　　民风民俗：
　　目前尚未涉及，下卷再行处理
　　服饰装饰：
　　从宫制
　　饮食：
　　除特殊说明其余均采用魏晋南北朝时期习惯
　　器具：
　　一般□□具为魏晋
　　特定人物多数采用战国时代及秦代，严重古董级
　　园林：
　　园林风格皇家名门采用西汉、私宅民宅采用魏晋，如出现明清请砸