《稗官野话》半纸蓬蒿

2、评论 评论收集

　　1.小麦

　　小某书笔记：《地理是历史的推手》
　　评论：这个理论曾经我在《人类简史》中读到过，不过概念更宏观，即人类驯化小麦。

　　事实上是小麦驯化人类，而作者比喻例子用到了中国汉朝为例子，但视角还是有些作者本身的特点，如果三观已经养成的还是很建议读读这本书。

　　2.史论

　　小某书笔记：《现在的古装剧总想跳出时代讲故事》
　　评论：编剧好难，不改，会被骂什么剧情，书写的不是现代人但是是现代人拍的，虐女剧不提倡，不真正正视时代观众想看什么，翻天覆地的拉片吐槽就来了。

　　改了，就有人说，把原著精髓改没了，不够还原，少了原著厚重……
　　但事实上，影视作品改编一向是落后于时代，却又生于时代的。

　　不是时代终于追上谁了，是我们扛起时代再走，影视是坠在时代上背后的一个小挂坠，这个时候，我们回过头看看它，原来它已经到这里了啊。

　　3.无用

　　小某书笔记：《infp：无用之木为神木》
　　评论：
　　不过三餐，不过作息。
　　生存不复杂，复杂的是人类，无欲则刚。

　　4.创作

　　小某书笔记：《好令人迷茫的大结局》

　　评论：因为作者心态崩了。
　　只有真正创作出作品，并且被拉到除小圈子以外的目光面前来进行审视的创作者，才能明白这种状态，最糟糕的时候会想只要有个结局就好，快结束吧。

　　不是给作者开脱，是很多创作者常有状态。
　　哪怕柯南·道尔都会受到读者影响，推理女王阿加莎直接把最终结局等死后发表。

　　表明无论创作者大小新旧，都多少会影响创作，只是结局的上下限取决于作者的能力。
　　这也正常，因为这是人的作品，只有人才会有这样的瑕疵，虽然对于故事来说不完美并且诸多遗憾，但对于人来说，可以理解。

　　5.重力系

　　小某书笔记：《贯彻国人一生的重力系基因》

　　评论：说起来，中国人的感情真的自古以来都很奇妙。

　　写文收集素材时候，我发现很多时候国外的爱情会以死亡为一个最崇高的证明。

　　以死，以到死，或者神明永生为证明不可逆转的崇高，罗密欧与朱丽叶、奥菲斯与欧律狄刻、特里斯坦与伊索尔德，这样的截断显得不可更改不可变动。

　　但是中国人的感情观就非常奇妙了，前世今生，碧落黄泉，梁祝化蝶，孔雀东南飞。
　　死亡不是终点，到死到活，你我变更物质物种，即便不再为人，肉身不可团圆，也要用变形、还魂、轮回、仙界重逢来完成一种补偿。

　　死亡成为通道，而不是终点。
　　碧落黄泉是空间极限，生生世世是时间极限，化蝶是肉身极限，把能想到的边界都推一遍，哪怕只剩一对翅膀。

　　网友回复：也就是说死的活的都得是我的呗。

　　评论回复：事实上，应该是，死的活的，是人不是人，神神鬼鬼，妖妖邪邪，男男女女……都应该是我的。

　　6.文笔

　　小某书笔记：已删除
　　评论：其实感觉对文字的感知能力，很多人是不明确小说和散文，作品和作业的用途的。

　　小说的画面感可以是：“不远处，扎羊尾小辫的女孩，甜笑着瞧我，说……”

　　作业的画面感很多人会写：“在几十步远的地方，一个扎着黝黑辫子的小姑娘，她笑得很甜，甜得像苹果一样，眉眼清澈明亮，笑盈盈的如花一般看着我，说道……”

　　两句都可以勾勒画面感，因为读者会脑补。
　　但实际上，老练的写手如果在小说里，其实会慎重这类比喻，因为字数是非常珍贵的。

　　小说重要情节可以精细比喻，但如果通篇都这样用力去写，读者眼睛会累，而大师之所以是大师，则是寥寥几笔，即写出了画面，又不冗杂，更不干涉剧情。

　　就像真正好的文笔，是感觉不到文笔的。
　　（深痛体会）