《专辑推荐》江川兰子

41、坐地日行八万里，日出东方别样红。两性问题专家椎名Gucci女士带你观察世界。——专辑推荐41.日出処 -椎名林檎 评

　　评分：9.6
　　作曲：★★★
　　编曲：★★★
　　专辑性：☆
　　评语：
　　很多人拿这张专辑的封面和主打歌《NIPPON》来证明椎名林檎的□□立场，我觉得这完全就是过度解读，一方面她们这些艺术家很多时候真不那么在乎政治，另一方面大可以看看椎名林檎的歌词，她能站在労働者角度写歌，能批判资本主义与物欲主义的弊端，不断强调男女平等的立场，不断强调人与人之间情感的联系的重要性，不说左吧至少也是个反权威与物欲的人本主义者。而且拿《NIPPON》说事更是搞笑，这首歌的作用本身就是日本世界杯应援曲，不叫NIPPON叫什么，叫Japanese Football吗（还真有）。本张专辑的的确确是椎名林檎专辑商业化的开端，其实也是日本音乐市场变化的转折点——10年后对于专辑本身的追求肯定是远低于单曲与商曲，本张专辑开始，苹果一张专辑都有一半商曲，这是大势所趋，不得不承认这点对于一张专辑而言肯定是减分项，不过在现在的日音世界见怪不怪了，放欧美乐坛肯定得被大肆批判。但虽然商曲多，质量可是一等一的高。如果说教育是東京事変最释放编曲最饱满的专辑，那么日出処就是椎名林檎编曲最复杂能量最高的专辑（最饱满的应该是胜诉专），专辑对于圆号，尤其是《赤道を越えたら》的运用堪称一绝，编排太惊艳了，整张专辑的管弦乐编排已然是流行乐的天花板，无论是《カーネーション》的竖琴还是《走れゎナンバー》的长笛，都让人眼前一亮，《今》有种偷感的唱法（褒义），再加上情绪跌宕起伏时而在《NIPPON》的饱满中振奋，也时而在《ありあまる富》的平静中反思，整张专辑在整体性上这一点肯定是无法达到高分了，但每首单曲都很精彩。值得一提的是，也许是椎名Gucci开始电音大时代的开端苗头，已然为Gucci专《三毒史》埋下伏笔。
　　专辑对于男女平等的色彩强调很明显，这是三姨一直是日本女性代表的一大特色，这个时代许多人不把养育孩子当做女性的劳动，日本许多男性总是说我赚钱养你你有什么好抱怨的，甚至还以此来作为自己出轨而女方不能出轨的借口，而男性一旦需要自己养孩子了就绝望崩溃大骂女性。东亚三国的男人一边说着爱子孙，一边完全不育儿。讲一些体面话还觉得自己尽责极了。然后社会上一帮进入婚姻的女性还帮他们讲话。明明女性都抑郁了，杀子了，自杀了。就轻飘飘来一句，别人都做得到啊。这个世界对女性最大的恶意可以凝成一句话——女子本弱为母则刚。东亚男人用几千年的封建传统道德绑架了一套女性持家任劳任怨的话术，这就是无法实现人人平等的一大hinder。我始终认为，在东亚三国切实解决所谓男性用自己有工作来pua女性，或者让男女共同育儿之前，女性都不应该寻求草率的婚姻来毁了自己的一生。所以我一直强调独立女性与职业女性的重要性，只有自己有赚钱的能力才能让对方无法以这种话术来pua你，当代社会的大部分人是无法意识到什么叫劳动的——哪怕他们是自己的母亲含辛茹苦的养大，我想这一代中年人也许是最有体悟的，自己的母亲在那个艰难的年代，那个看个病都要连夜翻山越岭背着发烧的你去镇上的诊所的母亲，那个总是把一点点好吃的都给你自己就天天吃那些粗粮而现如今身体已然垮掉——这都是为了你，而这群男人享受着母爱，又反过来pua自己的妻子说你看看别人都有母爱你怎么就不能呢。这就是当代人的误区，伟大的母爱理应是值得歌颂的品质，但不是让女人给你当牛做马，就像科学家献身为人类社会发展是值得所有人尊敬学习的，但不代表你就能要求所有科学家都淡泊名利不顾自身。椎名Gucci女士对于母亲与两性中女性地位的研究不可不谓之犀利，而与之相对的，只有女性的力量得到正视，只有女性养家育儿的劳动得到赞美，天下大同的社会建设才能走出第一步。也许男人更应该来听听看看这些作品，看看《坡道上的家》，听听《母系社会》，可惜基本都是女人听，就好似对性无知的人根本不会去看《17.3关于性》，哪怕这部作品的目的是教育青少年对于性的认知的，这就是信息茧房带来的危害。只能说很遗憾，但未来在那里，也许一点一点变好的社会，总会有明天——男女对立今天的严重，只是变革前的预兆罢了。
　　推荐歌曲：
　　赤道を越えたら
　　走れゎナンバー
　　ありあまる富
　　今