《明代》医之城

26、第 26 章 矮檐

　　矮檐

　　檐角衔云压鬓低，秤砣悬骨影偏西。
　　旁人笑指疯癫态，我看江天日欲迷。

　　吴伟与《渔乐图》

　　吴伟，字士英，又字次翁，号鲁夫、小仙，明代江夏（今湖北武汉）人，是继戴进之后浙派绘画的领军人物，更开创了风格豪放的“江夏派”。他出身破落官僚家庭，幼年失怙，被湖广左布政使钱昕收养，自幼展露绘画天赋。弱冠之年流寓金陵，凭借才华获公卿赏识，二十多岁被明宪宗征召入宫，待诏仁智殿，授锦衣卫镇抚，却因性情桀骜，不事权贵，不久便放归南都。孝宗继位后再次召他入宫，授锦衣百户，御赐“画状元”印，恩宠有加，可他依旧不耐宫廷拘束，两年后便称病返回金陵，在秦淮河畔以职业画家自居，与山人野夫为伍，最终因饮酒过度，在武宗第三次征召时猝然离世，年仅五十岁。

　　《渔乐图》是吴伟晚年技艺精熟时的代表作，又名《溪山渔艇图》，现藏于北京故宫博物院。这幅绢本设色画纵270厘米，横174.4厘米，以“S”形构图铺展画面，近景嶙峋山石间虬劲古树盘根错节，泊岸渔船里，渔民或闲坐闲谈，或躬身拉网，烟火气十足；中远景山峦连绵，云气迷蒙，渔艇在辽阔江面上游弋，水天相接处尽显悠远。吴伟融合南宋马远、夏圭的劲健笔法与戴进的勾皴技巧，以侧锋勾勒山石树木，线条转折多变，墨色淋漓明快，既得院体画的雄阔气势，又不失写意的灵动。画中渔民粗衣短衫、满面风霜，全然没有文人隐逸画的理想化色彩，而是取自真实的市井生活，寄寓着吴伟对自由闲适生活的向往，也暗含着对官场黑暗的疏离与不满。