《平凡的故事呀4》Hiemalspire

50、第 50 章 他在画室收

　　他在画室收拾那批西北作品归档的当天傍晚接到了方教授的电话。电话内容是省城郊区的老粮仓文创园有个墙面绘画项目，需要人在入口大厅和走廊侧墙上做一组临时装置作品，周期三周左右，给报酬。方教授说对方负责人在提名展上见过他的画册，点名问了他的时间。

　　白小七问清了地址，第二天下午骑车过去。从学校到郊区将近四十分钟的路程，有一段逆风，他低着头蹬车，到了老粮仓门口的时候额前的头发被风吹得朝后贴着，耳朵尖冻得发红。他支好自行车站在门口抬头看了一眼那排旧建筑。粮仓的外观是典型的上世纪中期仓储建筑，红砖墙面上留着几十年风沙和雨水冲刷的痕迹，窗洞窄而高，排列间距均匀。入口大门是后来改造时换的新铁框玻璃门，新旧两种材质在同一个立面上各自保留着彼此的年代感。

　　项目负责人姓苗，短马尾，深绿工装夹克，说话的时候语速偏快，带着一点微弱的南方口音。她带着白小七从入口开始沿着粮仓内部走了一遍，指给他看需要做画的具体区域——前厅主墙和一条通往展厅的走廊侧墙。前厅那面墙很大，将近三米高、七八米宽，墙面的混凝土表面保留着拆除了旧设备后留下的螺栓孔和凹槽。走廊侧墙窄一些，但长度有十几米，墙面是红砖面刷了一层薄白灰，经过时间的氧化变成了偏暖的米灰色。

　　苗负责人靠在走廊的墙边说完具体需求之后加了一句："我们不限主题，只要是跟这个空间的气质对得上的就行。粮仓最早装粮食，现在装人装画，中间那个转换过程里留出来的空隙，就是你可以画的东西。"

　　白小七没有马上接话。他站在走廊里，目光沿着红砖墙面的米灰色调慢慢走了一遍，然后退回前厅，在那面布满螺栓孔的混凝土墙前面蹲了下来。墙面上的孔洞排布没有明显的规律，但间距大致均匀，是安装旧设备时留下的工业痕迹，现在设备拆走了，孔洞还在那里，像一张已经从中间被抽走内容物的表格。他伸手摸了一下其中一个螺栓孔的内壁，混凝土表面的手感干涩微粗。

　　他回到走廊里又走了一遍，这一次走得更慢，在每一截墙面前都停了几秒。走廊的尽头是一扇窗户，下午的光从窗子里斜射进来，在地面上铺了一道细长的梯形光带，光带的尖端一直延伸到走廊中段的墙面下沿。白小七在那道光带的末端蹲下来，借着光的斜度看了看红砖墙面的白灰层表面，光线下那些砖缝之间的旧白灰呈现出一些细微的凸起和凹陷，像是墙面自己在用光写一份旧的手稿。

　　他回到入口前厅跟苗负责人说想先回去想两天再定稿，苗负责人说行，时间来得及。白小七推着自行车走出粮仓的时候下午的光已经变成了偏金色的斜照角度，粮仓的影子在大门前方的地面上拉长了一大截，影子边缘因为地面不平而微微波折着。他没有立刻上车，站在影子边缘看了一下那排红砖建筑在斜光里的轮廓，墙面上的旧痕迹在低角度的光照下比正午明显得多，那些平时被均匀光线抹平的磨损和凿痕在斜光里像凸起的浮雕一样显现出来。

　　两天后他带着一份初步的手稿方案回到了粮仓。方案分两部分：前厅主墙用群像处理，把西北速写里的风槽墙纹理、山里陶片上的青苔覆盖层和印刷厂留下的旧样张上的校注笔迹这三种不同类型的"痕迹"作为画面主体的三个层次，层层覆盖，最终呈现一面既有密度又有留白的抽象墙面。走廊侧墙的处理方案更直接，他用一组连续的、横向排列的条状色带模拟光线在一天之中沿着走廊墙面移动的路径，每一条色带的宽度对应某个时间点上光带在地面上和墙面上留下的形状，色带的颜色从冷调逐步过渡到暖调再回到冷调，对应光线的色温变化。

　　苗负责人看了手稿之后在走廊侧墙的方案上多停了一会儿，说"这个方案跟粮仓本身的光线运动是合拍的，但这个墙面的颜色偏暖，你那个冷调的起始段可能要再提亮一些才不会沉下去"。白小七在速写本上把走廊方案的第一条色带从冷灰改成了灰蓝偏白，提高了明度，再递给她看。她看了之后点了头，说可以开始画了。

　　接下来的两周白小七几乎天天泡在粮仓里。前厅主墙的群像处理他用的是丙烯和滚刷结合的方式，底层的风槽纹理用宽刷横向拉长条，中间层的青苔覆盖形态用海绵蘸色拍出斑驳的覆盖块面，最上层的校注笔迹用细笔尖手工描画，模仿旧样张上老李的手写字形。三种笔触在同一面墙上交错叠加的时候，他从一个旁观者的角度退后去观察墙面在自己手下呈现出来的状态，发现底层风槽的横向纹理和中间层青苔的斑驳覆盖块面之间产生了一种类似石层与苔层交替的视觉效果，而手工描画的笔迹在覆盖层上方浮着，像是被时间的最后一层薄霜固定在了最表面。

　　走廊侧墙的色带工作量大得多，因为每条色带的宽度和颜色过渡需要跟走廊内部每天的实际光线变化逐段对应。他花了几天时间在不同时段到粮仓去记录走廊光带的位置和色温，把数据标注在速写本上，然后根据这些数据反推出色带的排列顺序和颜色渐变幅度。色带总共有十二条，每条宽度在四十到六十厘米之间，色温从灰蓝向暖杏色渐变再回到灰蓝，整条走廊在完成后会呈现出一种沿着墙面流动的色温循环。

　　画到第八天的时候，有一天下午他正在走廊里处理第五条色带的上沿边缘，苗负责人从入口走进来站在走廊末端看了一会儿，然后走到他旁边的位置蹲下来，说"你那个光带的边缘处理得太整齐了，实际光投到墙面上的时候边缘是扩散的，有一层半透明的过渡带"。白小七停下来退后两步看了看自己刚刚画好的那条色带的上边缘，确实是一道锐利的直线，而实际光带在墙面上走到尽头的时候会有一个逐渐减淡的尾迹区。他取了一把干笔刷蘸了稀释过的颜色，在色带上边缘用轻扫的方式做了一小段渐变过渡，边缘的锐利感被破开了，颜色从满浓度向空白纸面缓缓减弱。苗负责人看了之后说"这样就行了"，然后站起来走开了。

　　第十天开始他换到前厅主墙继续画群像。群像中的青苔覆盖层他用了拍色法，把海绵剪成不同的形状蘸取颜料在墙上拍出斑块，斑块的边缘故意做得不规则，模仿真实苔藓在陶片表面自然扩张的形态。拍色法比笔涂耗时，因为每拍一次之后要等颜料表面微干了才能叠加下一层，否则两层颜色会互相溶开变成一片浑浊。他在等待干燥的间隔时间会退到入口处从远处看墙面正在形成的整体效果，在远距离上三层的层叠关系比近处清晰很多——底层的横向拉痕、中层的不规则斑块和最上层的笔迹线在远处各自拥有不同的视觉重量，近处看时它们交织在一起，远处看时它们分层而立。

　　走廊侧墙的十二条色带他在第十二天全部完成了。他把走廊从入口走到尽头走了一遍，十二条色带沿着墙面从灰蓝过渡到暖杏再回到灰蓝，色带之间的间隔等宽，每条的边缘都做了渐变处理，整条走廊在行进过程中像是在墙面上走完了一整天的光线循环。他站在走廊尽头回望的时候，墙上的色带在走廊长度范围内形成了一排连续的水平波动，颜色从冷到暖再到冷的过程像一道被拉长了的呼吸。

　　苗负责人最后来验收的那天下午，她在两条走廊里从头走了一遍，在前厅主墙前面站了一会儿，然后走到走廊尽头转身往回看了一整条墙面的色带序列。看完之后她双手插在工装夹克的口袋里侧过头对白小七说："那面墙上的笔记字迹是临摹的你的笔迹还是谁的？"白小七说是一个印刷厂老师傅的校注笔迹，她点了点头说"那个字迹跟整面墙的粗放笔触之间正好形成了一种对位，细致的东西和粗糙的东西站在同一面墙上时互相把对方衬托得更像自己了"。白小七听了之后没有接话，他站在走廊门口看着那面墙的自己处理的色带序列从最近的暖杏渐变到最远处的灰蓝，光从走廊尽头的窗□□进来正好打在了色带的中间段，把那一段的暖杏色照得比周围亮了半个色阶，光与画在廊道里的那一瞬间达成了同步。

　　他收拾好工具离开粮仓的时候太阳正在往下落。老粮仓的大门在他身后关上的时候发出一声沉重的金属咬合声，他在门口停了一下，摸出手机给方教授发了一条消息说墙面的工作做完了，方教授回了一个"好的"和一个大拇指的表情，没有多问。白小七把手机放进口袋，推着自行车沿着来时的路往回骑。骑出粮仓所在的那条路拐上主道的时候有一段下坡，他没有捏刹车，让车顺着坡滑了下去，风从他两耳边经过时发出持续的呼呼声，他在那阵持续的风里没有抬头看前方，视线落在车把前面大约三米的位置上，那个位置的路面在光线逐渐暗下来的过程中从灰色变成了灰蓝色，跟他今天下午刚刚画完的那排色带的起点处颜色几乎一样。